Minificción Contemporánea. Lauro Zavala.

1

Universidad Autónoma de Guanajuato

Minificción

Contemporánea

La Ficción Ultracorta y la Literatura Posmoderna

Dr. Lauro Zavala

NOTAS DE CURSO

zavala38@hotmail.com

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Materiales de Trabajo

Preliminares

4 Programa del Curso

Minificción en General

6 Áreas por explorar

7 Preceptiva de la minificción

8 Definición de cuento

9 Definición de minificción

10 Minificción en breve

Seis propuestas

Cinco problemas

Cuatro extensiones

Tres estrategias

Dos tendencias

Diez fechas

25 escritores

Teoría Narrativa

12 Estrategias de interpretación

13 Teorías de la literatura

14 Aproximaciones al análisis literario

15 Teoría paradigmática

16 Análisis narrativo

18 Cuento clásico, moderno, posmoderno

19 Canon del cuento mexicano

20 Del cuento moderno al posmoderno

21 Teorías cinematográficas

22 Cine clásico, moderno, posmoderno

28 Narrativa gráfica

3

Minificción Contemporánea

30 Géneros de la minificción

31 Boom de la minificción

32 Antivirus de la literatura

33 Para analizar la minificción

34 Notas a “El dinosaurio”

36 Minificción audiovisual

37 Serialidad narrativa

Más Allá de la Minificción

39 Estrategias metafóricas

40 El sistema de lo fantástico

41 Estrategias de la ironía

42 Tipología de finales

43 Glosemática narrativa

44 Semiótica de la posmodernidad

45 Metaficción literaria

47 Metaficción cinematográfica

Glosarios y Bibliografía

49 Glosario de narrativa breve

52 Glosario de minificción

59 Bibliografía

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Universidad Autónoma de Guanajuato

Curso

Minificción Contemporánea

Dr. Lauro Zavala (UAM-X)

Marzo de 2011

Objetivo: Estudiar la minificción literaria, especialmente durante la segunda mitad del siglo XX, considerando sus principales tendencias, las herramientas pertinentes para su análisis, y la discusión sobre las fronteras entre minificción moderna y posmoderna.

Duración: 20 horas distribuidas en 10 sesiones de 2 horas cada una (de lunes a viernes),del 14 al 18 de marzo de 2011.

Metodología: A lo largo del curso se presentarán diversos elementos para el análisis de los componentes formales de la ficción literaria, y se pondrán en práctica al estudiar textos concretos.

Contenidos: La idea general consiste en explorar de manera sistemática el estado actual de los estudios sobre el género literario más reciente de la historia literaria, y sus fronteras genéricas en términos de extensión, verosimilitud, estructura y lenguaje.

Contenidos

1. Teoría: Los elementos fundamentales

Seis propuestas para un género del tercer milenio: Brevedad. Diversidad. Complicidad. Fractalidad. Diversidad. Virtualidad. Cinco problemas literarios. Cuatro extensiones. Tres estrategias. Dos tendencias. Una definición conjetural.

2. Arqueología: El canon de la minificción mexicana

Orígenes de la minificción moderna y posmoderna en México. Mecanismos para el establecimiento del canon literario. Una teoría de las antologías. 25 escritores mexicanos: del canon ATM al complejo AGS.

3. Historia: Evolución de la minificción

Los paradigmas literarios en el siglo XX: la literatura clásica, la moderna y la posmoderna. Los subgéneros de la minificción. Para estudiar la minificción.

Diez fechas imprescindibles. Diez libros inevitables.

4. Fronteras: La diversidad de la minificción

El sistema de lo fantástico. La serialización narrativa. Fronteras entre novela fragmentaria, cuento fractal y minificción serial. Minificciones dispersas. Estrategias de la ironía literaria. Intertextualidad y metaficción en la micronarrativa.

5. Horizontes: Otras formas de la minificción

La minificción en otras lenguas: portugués, inglés, alemán, italiano. Minificción infantil. El caso del articuento. La minificción audiovisual, sonora, gráfica, teatral. Proyección de ejemplos canónicos de minificción audiovisual.

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Criterios de Evaluación

El curso será evaluado con la asistencia a las sesiones (50%) y la entrega de un ejercicio

de análisis de un texto literario o audiovisual (50%) con el apoyo de los modelos estudiados en el curso.

Bibliografía

El curso está acompañado por unas Notas de Curso. Como material de trabajo, durante el curso se utilizarán los siguientes títulos, elaborados por el titular (L. Zavala).

Bibliografía Básica

1) La minificción bajo el microscopio. México, UNAM, 2006

2) Manual de análisis narrativo. México, Trillas, 2006.

3) Cómo estudiar el cuento. México, Trillas, 2009

4) Paseos por el cuento mexicano. México, Nueva Imagen, 2004

5) Cartografías del cuento y la minificción. Sevilla, Renacimiento, 2004.

Antologías Utilizadas

1) Relatos vertiginosos. Antología de cuentos mínimos. México, Alfaguara, 2000 (95,000

ejemplares en mayo de 2010).

2) El dinosaurio anotado. Edición crítica de ―El dinosaurio‖ de Augusto Monterroso.

México, Alfaguara, 2004.

3) La minificción en México: 50 textos breves. Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional

de Colombia, Serie La Avellana, 2002.

4) Minificción mexicana. México, UNAM, Antologías del Siglo XX. 2004.

5) Relatos mexicanos posmodernos. México, Alfaguara, 2002

Otras Antologías

1) Teorías de los cuentistas. México, UNAM, 1993.

2) La escritura del cuento. México, UNAM, 1994.

3) Poéticas de la brevedad. México, 1996.

4) Cuentos sobre el cuento. México, UNAM, 1998.

5) Humor e ironía en el cuento mexicano. Montevideo, 1992 (2 vols.).

6) La ciudad escrita. Humor e ironía en el cuento urbano. México, Ermitaño, 2002

7) Relatos mexicanos posmodernos. México, Alfaguara, 2002

8) La palabra en juego. El nuevo cuento mexicano. Toluca, UAEM, 2000

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Áreas de la investigación

que requieren desarrollo

A continuación señalo las principales áreas de la investigación literaria que aún no tienen un desarrollo suficiente Hispanoamérica, y que podrían contribuir al conocimiento y la difusión de la narrativa en lengua española.

Teoría del cuento:

a) Cánones genéricos

b) Métodos de análisis

c) Modelos de interpretación

Historia del cuento:

a) Procesos de recepción

b) Periodización historiográfica

c) Escrituras regionales

Difusión del cuento:

a) Traducción del cuento escrito en idiomas extranjeros

b) Traducción del cuento mexicano a otros idiomas

c) Antologías de cuento

d) Adaptaciones cinematográficas

e) Cuentistas que escriben sobre otros cuentistas

f) Biografías y entrevistas

Enseñanza del cuento:

a) Estrategias didácticas

b) Programas de estudio

c) Glosarios para el estudio del cuento

d) Bibliografías actualizadas

e) Talleres de cuento

f) Poéticas personales

Fronteras del cuento:

a) Minificción

b) Hipertextos

c) Metaficción

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Preceptiva general de la minificción

y de la narrativa posmoderna

1. Narrativa. La narrativa es la forma más natural, (y puede ser también la más

sofisticada) para preservar, transmitir, reconstruir, interpretar, proyectar, intensificar y multiplicar la experiencia humana.

2. Narrativa extraliteraria. Entre los géneros de la narrativa extraliteraria se

encuentran la canción, el psicoanálisis, la conversación, la crónica, la biografía, el diario personal, las memorias personales y las series de televisión.

3. Cuento. El género medular de la narrativa literaria es el cuento, pues permite

entender la naturaleza de la novela y de la minificción.

4. Novela. La novela es un género subsidiario, un género huésped, un género parasitario

de los géneros mayores, que son el cuento y la minificción, en los cuales se apoya para su construcción.

5. Minificción como género. La minificción es el género más reciente y complejo en la

historia de la literatura. La minificción es serial, fractal, metaficcional, intertextual, elíptica, paradójica y proteica.

La minificción posmoderna tiene un inicio que no inicia la historia (anafórico), narrador

irónico, personajes metafóricos, tiempo fragmentario, espacio elíptico, lenguaje lúdico, género híbrido y un final que no termina la historia (catafórico).

6. Minificción como intertexto. La minificción es el género más irónico, experimental

y lúdico de la literatura, que dialoga con la escritura literaria y extraliteraria.

7. Minificción como meta-género. La minificción, a diferencia de los demás géneros

literarios, también es un meta-género. Es decir, es un género proteico, que condensa de manera lúdica todas las formas de la escritura literaria y extraliteraria.

8. Minificción como marco de lectura. La minificción es una maquinaria textual que

propone (en cada texto) una manera de releer lúdicamente la historia de la literatura y de la escritura en general.

9. Minificción como literatura posmoderna. La minificción es parte de la estética

posmoderna, y por lo tanto, su naturaleza literaria depende de la participación activa y lúdica del lector.

10. Lectura posmoderna. No sólo hay textos posmodernos, sino también formas

posmodernas de lectura de textos.

La lectura posmoderna de textos consiste en reconocer elementos posmodernos (es

decir, simultáneamente clásicos y modernos) en un texto producido en un contexto clásico o moderno.

En el siglo XXI resulta cada vez más natural interpretar o reinterpretar cualquier novela

o cuento como una serie de minificciones.

11. Narrativa serial. La narrativa serial es consonante con la estética posmoderna. La

serialidad puede ser musical, cinematográfica, televisiva, literaria, etc.

12. Minificción como fractal. La brevedad extrema tiende a ser fractal, es decir,

paratáctica y recombinable, y por eso mismo, posmoderna. Su naturaleza es

similar a la del ADN, pues al ser genéricamente proteica, es legible desde múltiples perspectivas. Su naturaleza recombinable la hace una escritura caleidoscópica y múltiple, en términos de sus posibilidades de relectura y reescritura.

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Definición de Cuento

Al definir el género literario llamado cuento es necesario distinguir entre el cuento clásico, el cuento moderno y el cuento posmoderno.

Un cuento literario de carácter clásico es una narración breve donde se cuentan dos historias de manera simultánea, creando así una tensión narrativa que permite organizar estructuralmente el tiempo de manera condensada, y focalizar la atención de manera intensa sobre una situación específica.

La tensión narrativa que define al cuento es creada por la existencia de una historia subterránea que sale a la superficie al final del texto, y a cuyo efecto en el lector lo llamamos epifanía. Esta tensión define la naturaleza metafórica del cuento, y lo distingue de géneros narrativos claramente metonímicos, como la novela.

Algunos de los elementos narrativos del cuento (título, inicio, narrador y final) están ligados a las estrategias del suspenso. A su vez, el género y el intertexto están relacionados con la tradición, ya sea para asumirla, rechazarla o jugar con ella. Los demás elementos determinan que el texto narrativo alcance un nivel artístico: el tiempo (estructurado en una forma compleja), el espacio (que puede alcanzar un carácter alegórico o crear una atmósfera particular), el lenguaje (que puede estar particularmente trabajado) y los personajes (cuya profundidad humana puede ser sugerida de manera intensa).

Por otra parte, el cuento literario de carácter moderno (también llamado relato) se caracteriza por la multiplicación, la neutralización o el carácter implícto de la epifanía, así como por una asincronía deliberada entre la secuencia de los hechos narrados (historia) y la presentación de estos hechos en el texto (discurso). La segunda historia permanece implícita, y el texto requiere una lectura entre líneas o varias relecturas irónicas.

Por último, en el relato llamado posmoderno hay una coexistencia de elementos clásicos y modernos en el interior del texto, lo cual le confiere un carácter paradójico. Las dos historias pueden ser sustituidas por dos géneros del discurso (lo cual define una escritura híbrida), y el final cumple la función de un simulacro, ya sea un simulacro de epifanía (posmodernidad narrativamente propositiva) o un simulacro de neutralización de la epifanía (posmodernidad narrativamente escéptica).

Por supuesto, algunos lectores prefieren el cuento clásico o moderno, y se interesan más por que se cuente una historia o por la fidelidad a las vanguardias que por las posibilidades que ofrecen el diálogo intertextual y la presencia de recursos como la parodia, el pastiche y la polifonía que caracterizan al cuento posmoderno y a la minificción.

En síntesis, el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no cabe en el canon del cuento clásico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones. Incluso puede ser un simulacro de cuento.

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Definición de Minificción

La minificción es la escritura experimental cuya extensión no rebasa una página impresa, es decir, que tiene menos de (aproximadamente) 250 palabras.

La minificción es el género más reciente de la historia de la literatura. Mientras el cuento moderno (cuya extensión oscila entre 2,000 y 10,000 palabras) surgió en los Estados Unidos en la primera mitad del siglo XIX (con los textos de Nathaniel Hawthorne y Edgar Allan Poe en la década de 1840), por su parte la minificción surgió en Hispanoamérica en la primera mitad del siglo XX (con los textos de Julio Torri, en México, y de Macedonio Fernández, en Argentina, en la década de 1910).

Las características literarias de la minificción son, entre otras, una intensa intertextualidad con géneros literaros y extraliterarios (a lo cual podemos considerar como hibridación genérica), una tendencia a la ironía estable o inestable (cuya intención depende de cada relectura) y un final anafórico (es decir, un final que anuncia lo que está por ocurrir).

Una minificción es lo opuesto a un cuento y a un minicuento. Una minificción es un anticuento. O más exactamente, un anti-minicuento. Por ello podemos distinguir dos tipos de minificción: moderna y posmoderna.

Ejemplos de minicuento (clásico) son las fábulas moralizantes, la letra de los himnos, las historias didácticas, las crónicas textuales, los aforismos y las versiones modernizadas de narraciones provenientes de la tradición textual. Un chiste es una especie de minicuento con un final epifánico y explosivo.

La minificción moderna tiende a ser paródica o poética, mientras la minificción posmoderna tiende a ser carnavalesca y polifónica, metaficcional y metaparódica. La minificción moderna (también llamada micro-relato) tiene características opuestas a las del cuento clásico, como el inicio anafórico (es decir, que anuncia la historia que se va a leer) y la secuencialidad narrativa (es decir, un orden narrativo apoyado en la lógica causal y las reglas de la verosimilitud genológica).

Ejemplos de micro-relato (moderno) son las letras de las canciones, los poemas en prosa, los hai-ku, las parábolas y los palíndromos.

Por su parte, la minificción posmoderna incorpora de manera irónica elementos propios de la tradición del cuento clásico (como el final epifánico) y los utiliza para convertirlos en parte de un simulacro architextual, genérico.

Ejemplos de minificción (posmoderna) son los bestiarios literarios (Arreola, Borges, Avilés Fabila y muchos otros), las greguerías (Gómez de la Serna), loos canuteros a partir de frases del canon literario (Arturo Suárez), los dinosaurios (a partier de Augusto Monterroso), las estampas híbridas (como la Memoria del fuego de Eduardo Galeano), la hiperbolización de estrategias metaficcionales (como las notas al pie de textos brevísimos), etc. Entre los autores contemporáneos más importantes de minificción es necesario señalar a Jorge Luis Borges, Eduardo Galeano, René Avilés Fabila, Julio Cortázar, Augusto Monterroso, Ana María Shua, Marco Denevi, Luis Britto García, Guillermo Samperio y Felipe Garrido en Hispanoamérica, y Julia Otxoa en España.

El estudio sistemático de la minificción es relativamente reciente, pues apenas en 1981 se publicó el primer artículo sobre el género, escrito por Dolores M. Koch (colaboradora de este número de la revista). En 1991 Juan Armando Epple publicó la primera antología del micro-relato hispanoamericano, y 25 años después hay más de 75 antologías y estudios sobre el género con la extensión de un libro.

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La minificción en breve

Primera Aproximación: Seis Propuestas

Calvino: Levedad/Rapidez/Exactitud/Visibilidad/Multiplicidad/Consistencia

1) Brevedad: 50 subgéneros de la minificción (q. v.)

2) Diversidad: hibridación genérica (textos de AM en antologías de ensayo, poesía, bestiarios, cuento, minificción, etc.)

Bestiarios hispanoamericanos (poéticos) vs. Best. europeos (peyorativos)

3) Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de café

Textículos (JC) / Poe / Cue

4) Fractalidad: La unidad es un concepto moderno

Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear

5) Fugacidad: ¿Son literatura?: 6 mecanismos de canonización:

Concursos (n. 1980, El Cuento de Valadés) / Revistas: Maniático Textual

Tesis (El hereje rebelde, OB) (Continuidad de los parques, JC) Koch

Antologías (n. 1957 JLB; 1964 EValadés; 1991 JAEpple) 2006: 25

Congresos (n. 1998) / Edn. anotada (DA) / Libros de Texto (Arg, Esp)

6) Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992) Interpretación vs. Intervención

Segunda Aproximación: Cinco Problemas

Problema Genérico: ¿Son cuentos?

R: No son cuentos: Son ficciones

Problema Estético: ¿Son literatura?

R: Sí lo son (con excepción del chiste)

Problema Nominal: ¿Cómo llamarlos?

R: Minificción (no micro ni cuento ni relato) (más de 200 nombres)

Problema Tipológico: ¿Cuántos tipos de cuentos muy breves existen?

R: Modernos (pretextos) y Posmodernos (architextos)

Problema Textual: ¿Por qué son tan breves?

R: Son detalles pm, no fragmentos modernos (el fractal es ambos)

Tercera Aproximación: Cuatro Extensiones

Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras

Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras

Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras (Mi vida con la ola, Octavio Paz)

Sudden Fiction (Ficción Súbita)

Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras (Cronopios; Musa y garabato de FG)

Flash Fiction

Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras (E. Galeano: Memoria del fuego)

Minificción (en España: Micro-relato)

Cuarta Aproximación: Tres Estrategias y Dos Tendencias

Intertextualidad (5 recursos: hibridación genérica / silepsis / parodia / alusión)

Metaficción (Narrativa: Metalepsis / Construcción abismo) (Lingüística: Juegos)

Serialidad (minificciones integradas, novelas fragmentarias, etc.)

Tendencias: (a) Humor (intertextual) e Ironía (inestable) or (b) Poesía y Juegos

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Quinta Aproximación: Diez fechas

1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)

1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia)

1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)

1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina)

1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, México - Guatemala

Bestiario (JJ Arreola, México)

1960: El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina

1969: La oveja negra (A Monterroso, México)

1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch)

1984: La sueñera (Ana María Shua, Argentina)

1991: Antología del microrrelato en Hispanoamérica (Mosquito, Chile)

Sexta Aproximación: 25 escritores mexicanos

ATM: Arreola, Torri, Monterroso

AGS: Avilés, Garrido, Samperio

1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)

1917: Las vísperas (Alfonso Reyes)

1923: Letras minúsculas (Genaro Estrada)

1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves)

1929: Los hombres que dispersó la danza (Andrés Henestrosa)

1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)

1951: ¿Águila o sol? (Octavio Paz)

1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso)

1959: Bestiario (Juan José Arreola)

1962: La feria (Juan José Arreola)

1969: La oveja negra (Augusto Monterroso)

1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)

1972: El grafógrafo (Salvador Elizondo)

1979: Sastrerías (Samuel Walter Medina)

1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio)

1988: Los oficios perdidos (René Avilés Fabila)

1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido)

1992: Leérere (Dante Medina)

1994: La señora Rodríguez y otros mundos (Martha Cerda)

1995: Relámpagos (Ethel Krauze)

1996: Retazos (Mónica Lavín)

1998: No volverán los trenes (Andrés Acosta)

1998: Gente del mundo (Alberto Chimal)

1998: Los silencios de Homero (Raúl Renán)

1998: Tren de historias (José de la Colina)

1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio)

2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)

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El placer del leer:

Estrategias de interpretación

Lauro Zavala

--------------------------------------------------------------------------------------------

Recreación Crítica Análisis Teoría

--------------------------------------------------------------------------------------------

Pregunta: ¿Me gustó ¿Es un ¿Qué es lo ¿Qué es la

Este texto? buen específico literatura?

texto? de este texto?

Objeto : Goce Síntesis Análisis Modelos

Método: Disfrute Valoración Fragmentación Sistematización

Medio: Oral Medial Didáctico Especializado

Contexto: Experiencia Memoria Segmento Intertexto

--------------------------------------------------------------------------------------------

Generalmente la crítica literaria se encuentra una generación detrás de lo que ocurre en la teoría y el análisis. Por ejemplo, la crítica biográfica (usual en el trabajo periodístico) está rezagada en relación con la teoría de la recepción y la teoría de la intertextualidad (más usuales en la teoría y el análisis). Un puente entre ambas estrategias de interpretación se encuentra en el estudio de los géneros literarios.

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TEORÍAS DE LA LITERATURA

Lauro Zavala

Aproximaciones Transdisciplinarias

(surgidas de la naturaleza de la literatura)

Semiótica y Estética

Modelos Lingüísticos

(Textuales)

Formalistas / Pragmáticas

o / o

Estructuralistas / Intertextuales

/

Retórica / Morfología / Mitología / Hermenéutica / Fenomenología

Formalismo Ruso, Norteamericano / Crítica Dialógica / Comparatística

Estructuralismo Checo, Francés / Post-Estructuralismo / Recepción

Semiología / Glosemática / Estilística / Semiótica / Traducción Intersemiótica

Lingüística Textual / Genología / Intertexto / Hipertexto / Metaficción

/

Métodos Teoría de los Métodos

------------------------------------------------------[-------------------------------------------------------

Formalistas Paradigmas Hermenéuticos

/

Crítica Textual: Filológica, Ecdótica / Marxismo / Teoría de las Ideologías Editorial, Evolución de la Crítica / Poética Cultural / Transculturación

Crítica Genética: Psicoanalítica / Géneros (Feminismo) / Caología

Biográfica, Generacional, Social / Incons. Político / Deconstrucción

Crítica Arquetípica: Incons. Colectivo / Comunidades Interpretativas

/

Diacrónicas / Sincrónicas

o / o

Genéticas / Ideológicas

Modelos Historiográficos

(Contextuales)

Aproximaciones Disciplinarias

(surgidas de la naturaleza de cada disciplina)

Ciencias Sociales

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APROXIMACIONES AL ANÁLISIS LITERARIO

(L. Zavala)

---------------------------------------------------------------------------

Modelos Lingüísticos

Formalistas / Pragmáticas

o / o

Estructuralistas / Intertextuales

/

/

/

¿Cómo está organizado el texto? / ¿Qué interpretaciones y asociaciones

/ produce el lector?

/

/

Métodos [ Métodos

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Formalistas / Hermenéuticos

/

/

/

Diacrónicas / Sincrónicas

o / o

Genéticas / Ideológicas

/

/

/

¿Cómo surgió el texto? / ¿Qué visión propone el texto?

/

Modelos

Historiográficos

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Paradigmas en la Escritura y Lectura del Cuento

Lauro Zavala

Fecha Autores Elementos Paradigma Laberinto

---------- ----------- --------------- ----------------- -------------

1842 Poe / Efecto Único Clásico Circular

Quiroga (Única

Verdad

Ficcional

o Epifanía)

1892 Chéjov Final Abierto Moderno Arbóreo

“La dama (Más de una del perrito” Verdad)

1944 Borges / Simulacros Posmoderno Neobarroco

Carver de Final Reticular

(Una Verdad Muchas)

1992 Coover Inicio Hipertexto Lector como

Anafórico & Co-Autor

Final Interactivo

Catafórico

-------- ------------------------------------------------------ ----------------

Minificción Contemporánea

1914 Torri Híbridos Genéricos Lector

como

1959 Arreola Bestiarios Fantásticos Co-Autor

(Jugador)

1962 Arreola Ciclos de Minificción

1969 Monterroso Fábulas Meta-Paródicas

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Elementos para el Análisis Narrativo

Cartografía Didáctica

Lauro Zavala

Este mapa de reconocimiento permite advertir la existencia virtual de múltiples itinerarios de lectura. La naturaleza cartográfica de esta guía significa que es un anti-modelo o, mejor, un meta-modelo de análisis que engloba al texto y al lector en cada itinerario de lectura particular. Los elementos señalados pertenecen a la narrativa clásica.

1. Título

¿Qué sugiere el título?

Sintaxis: Organización gramatical

Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del título

Anclaje externo: Umbral con el universo exterior al texto

¿Cómo se relaciona con el resto del cuento?

Anclaje interno: Alusión a elementos del relato

2. Inicio

¿Cuál es la función del inicio?

Extensión y funciones narrativas

¿Existe relación entre el inicio y el final?

Intriga de predestinación: Anuncio del final

3. Narrador

¿Desde qué perspectiva (temporal, espacial, ideológica) se narra?

Sintaxis: Persona y tiempo gramatical

Distancia: Grado de omnisciencia y participación

Perspectiva: Interna o externa a la acción

Focalización: Qué se menciona, qué se omite

Tono: Intimista, irónico, épico, nostálgico, etc.

4. Personajes

¿Quiénes son los personajes?

Personajes planos: Arquetipos y estereotipos

Protagonista: Personaje focalizador de la atención

Conflicto interior: Contradicción entre pensamientos y acciones

Conflicto exterior: Oposición entre personajes

Dimensión psicológica: Evolución moral del protagonista

Doppelgänger: Doble del protagonista

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5. Lenguaje

¿Cómo es el lenguaje del cuento?

Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental

Figuras: Ironía, metáfora, metonimia

Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones

Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas

6. Espacio

¿Dónde transcurre la historia?

Determinación: Grado de precisión del espacio físico

¿Qué importancia tienen el espacio y los objetos?

Espacio referencial: Dimensión ideológica del cronotopo

Desplazamientos: Significación en el desarrollo narrativo

Objetos: Descripción y efecto de realidad

7. Tiempo

¿Cuándo ocurre lo narrado?

Tiempo referencial: Dimensión histórica del cronotopo

¿Cuál es la secuencia de los hechos narrados? (Historia)

Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lógica y cronológica

¿Cómo es narrada la historia? (Discurso)

Tiempo diegético (Relación entre Historia y Discurso): Duración, Frecuencia, Orden

(prolepsis, analepsis, elipsis, anáfora, catáfora)

¿Qué otros tiempos definen al cuento?

Tiempo gramatical: Voz narrativa

Tiempo psicológico: Interno de los personajes (espacialización del tiempo)

Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento

Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual

8. Género

¿Cuál es el género al que pertenece el texto?

Estructuras convencionales: Fantástico, policiaco, erótico, etc.

Modalidades: Trágica, Melodramático-Moralizante, Irónica

9. Intertextualidad

¿Qué relaciones intertextuales existen en el texto?

Estrategias: Citación, alusión, pastiche, parodia, simulacro, etc.

Intercodicidad: Música, pintura, teatro, arquitectura, etc.

Híbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreación documental, etc.)

¿Hay subtextos?

Temas: Sentido alegórico, metafórico, mítico, irónico, etc.

10. Final

¿El final es epifánico?

Cuento Clásico: Final Epifánico

Cuento Moderno: Final Abierto

Cuento Posmoderno: Final Paradójico (Simulacro: A la vez epifánico y abierto)

18

Elementos Narrativos

del

Cuento Clásico, Moderno, Posmoderno y Bonsai

Lauro Zavala

-----------------------------------------------------------------------------------

Clásico Moderno Posmoderno Bonsai

------------- ----------------- ----------------- -------------

Inicio Narrativo Descriptivo Simultáneo Anafórico

Tiempo Secuencial Espacializado Fragmentario Fractal

Espacio Verosímil Anamórfico Virtual Metonímico

Narrador Omnisciente Irónico Auto-irónico Implícito

Personajes Arquetípicos Conflictivos Paródicos Alusivos

Lenguaje Literal Estilizado Lúdico Metafórico

Género Realista Anti-realista Híbrido Alegórico

Intertexto Implícito Explícito Carnavalesco Tematizado

Final Epifánico Abierto Simulacro Catafórico

--------------------------------------------------------------------------------------

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Establecimiento del canon

en el cuento mexicano

En lo que sigue sólo se incluyen algunos autores con el fin de señalar la presencia de algunas tendencias narrativas específicas de cada momento.

1880 – 1910 Realismo / Modernismo / Impresionismo

1910 – 1952 Revolución / Indigenismo / Vanguardias

-- Estructura clásica

Rafael F. Muñoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada

Francisco Rojas (canon en componentes, temática, ideología)

Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular)

Ramón Rubín (tragedia, drama, humor, paradojas)

-- Estructura moderna

Julio Torri (hibridación genérica: minificción moderna) (1917)

Alfonso Reyes: La mano del comandante Aranda

Efrén Hernández: Tachas

Francisco Tario (narrativa fantástica moderna)

Nellie Campobello: Cartucho (1931)

1949 Juan José Arreola: Varia invención / 1952: Confabulario

1953 Juan Rulfo: El llano en llamas

1954 – 1967 Intimismo / Telúrico vs. Artesanal / Canon de Narrativa Fantástica

1955 Luis Leal: Breve historia del cuento mexicano

-- Estructura clásica (componentes, temática, ideología)

Edmundo Valadés: La muerte tiene permiso (1955)

-- Estructura clásica con experimentación temática

José Revueltas / Elena Garro / JG Ponce / De la Colina / Guadalupe Dueñas

-- Estructura moderna y temas cosmopolitas

Carlos Fuentes / Sergio Pitol / José Emilio Pacheco

-- Narrativa fantástica de carácter clásico

Amparo Dávila / Elena Garro / Guadalupe Dueñas

-- Narrativa fantástica de carácter moderno

Fuentes / Pacheco / Avilés Fabila

-- Narrativa fantástica de carácter metaficcional y posmoderno

Salvador Elizondo

20

El cuento irónico moderno (1966-1969)

como prefiguración

del cuento posmoderno (1988-1990)

Lauro Zavala

En el periodo 1966-1969 se publican, entre otros, 5 libros de cuento con humor e ironía que prefiguran los juegos literarios que serán puestos en práctica durante el periodo más importante del cuento posmoderno en México (1988-1990).

1) José Agustín: Inventando que sueño (1968)

Juegos con el lenguaje

-- Dante Medina: Niñoserías

-- Óscar de la Borbolla: Las vocales malditas

Juegos con los orígenes de clase

-- Emiliano Pérez Cruz: Borracho no vale

-- Guadalupe Loaeza: Las damas primero

2) Augusto Monterroso: La Oveja negra y demás fábulas (1969)

Juegos con el sentido común

-- Fabio Morábito: La lenta furia

-- Guillermo Samperio: Cuaderno imaginario

Juegos con los géneros extraliterarios

-- Óscar de la Borbolla: Ucronías

-- Manuel Mejía Valera: Adivinanzas

3) Sergio Golwarz: Infundios ejemplares (1969)

Juegos con la escritura en serie

-- Martha Cerda: La señora Rodríguez y otros mundos

-- Ángeles Mastretta: Mujeres de ojos grandes

4) Jorge Ibargüengoitia: La ley de Herodes (1967)

Juegos con el sexo opuesto

-- Rafael Pérez Gay: Me perderé contigo

-- Bernarda Solís: Mi vida privada es del dominio público

5) René Avilés Fabila: Hacia el fin del mundo (1969)

Juegos con la memoria colectiva

-- Alejandro Rossi: La fábula de las regiones

-- Luis Humberto Crosthwaite: Marcela y el rey al fin juntos

Juegos con la conciencia social

-- Paco Ignacio Taibo II: El regreso de la verdadera Araña

-- Gerardo de la Torre: Relatos de la vida obrera

21

TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS

Lauro Zavala

-------------------------------------------------------

Modelos Textuales

(La hermosa imagen de una mujer)

Teorías Teorías

Formalistas Pragmáticas

Formalismo (Arnheim, Bálasz) Fenomenología (Andrew, Deleuze)

Semiótica estructural (Metz, Eco) Figurativismo (Dubois)

Glosemática (Chatman, Mitry) Cognitivismo (Bordwell, Carroll)

Narratología (Gaudreault, Jost) (Branigan, Burch, Grodal)

Retórica (Whittock) Semiopragmática (Odin)

Mitología (Wright, Vogler) Semiótica Intertextual (Torop)

Neoformalismo (Thompson) Semiótica de la Recepción (Casetti)

Semiótica Gognitiva (Buckland)

Métodos Teoría de Métodos

Formalistas los Paradigmas Hermenéuticos

Semiótica Freudomarxista (Heath, McCabe)

Teoría de Autor (Godard, Sarris) Realismo (Bazin, Kracauer)

Sutura (Oudart, Silverman) Marxismo (Baudy, Comolli)

Historia Tecnológica (Salt) Semiótica Marxista (Pasolini)

Deconstrucción (Brunette, Wills) Feminismo (Mulvey, Doane)

Evolución de los Géneros (Altman) Semiótica Feminista (De Lauretis)

Etnografía de las Audiencias (GB) Semiótica de la Cultura (Lotman)

Teorías Teorías

Genéticas Ideológicas

Modelos Contextuales

(La imagen de una mujer hermosa)

22

Cine clásico, moderno y posmoderno

Lauro Zavala

A partir del reconocimiento de una serie de convenciones narrativas y audiovisuales cristalizadas en la década de 1940 en el cine estadounidense (conocido como el cine clásico) es posible reconocer también sus respectivos antecedentes y variantes, así como las rupturas a estas convenciones y las formas de experimentación vanguardista (conocidas como cine moderno). La presencia simultánea o alternada de estas convenciones corresponde a lo que conocemos como cine posmoderno.

A continuación se señalan los elementos distintivos de las tendencias semióticas que han definido la experiencia estética de los espectadores de cine durante los últimos 100 años al estudiar sus componentes fundamentales (inicio, imagen, sonido, puesta en escena, edición, género, narrativa, ideología, intertexto y final).

--------------------------------------------------------------------------------------------

Cine Clásico Cine Moderno Cine Posmoderno

--------------------------------------------------------------------------------------------

Inicio Narración (de Plano Descripción Simultaneidad de

General a Primer Plano) (de Primer Plano Narración y

(Psicosis) a Plano General) Descripción

(El perro andaluz) (Amélie)

Intriga de Predestinación Ausencia de Intriga Simulacro de Intriga

(Explícita o Alegórica) de Predestinación de Predestinación

(The Big Sleep) (Fresas silvestres) (Blade Runner)

Imagen Representacional Plano-Secuencia Autonomía

Realista Prof. de Campo Referencial

(Ladrones de bicicletas) (Citizen Kane) (India Song, Expresionismo Marienbad)

(Dr. Caligari)

Sonido Función Didáctica: Función Asincrónica Función Itinerante:

Acompaña a la Imagen o Sinestésica: Alternativamente

(Marnie) Precede a la Imagen didáctica, asincrónica

(2001) o sinestésica

(Danzón)

Edición Causal Expresionista Itinerante

(Shane) (M, el asesino) (Carne trémula)

23

Escena El espacio acompaña El espacio precede Espacio fractal,

al personaje al personaje autónomo frente

(El tercer hombre) (Metrópolis) al personaje

(Hannah)

Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa

Mitológica (fragmentación, y metanarrativa

Modal (alética, deóntica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz &

epistémica, axiológica) (Hiroshima) Guildenstern)

(High Noon)

Género Fórmulas Genéricas El Director precede Itinerante, lúdico,

(Policiaco, Fantástico, al Género fragmentario

Musical, etc.) (Touch of Evil) (fragmentos simultáneos (Amor sin barreras) o alternativos de géneros

y estilos)

(Terciopelo azul)

Intertextos Implícitos Pretextuales Architextuales

(The Color Purple) Parodia Metaparodia

Metaficción Metalepsis

(1941) (Purple Rose of Cairo)

Ideología Anagnórisis Indeterminación Incertidumbre

Teleología Ambigüedad moral Paradojas

Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo

Espectacularidad las convenciones y clásico y moderno

(Representación) de la tradición (Presentación)

(Anti-Representación)

Presupone la existencia Relativización Autonomía de la

de una realidad del valor película con sus

representada por la representracional condiciones de

película) de la película posibilidad

(Double Indemnity) (Blow Up) (American Beauty)

Final Epifánico: Abierto: Virtual:

Una verdad resuelve Neutralización Simulacro de

todos los enigmas de la resolución epifanía

(Intriga internacional) (Sin aliento) (Brasil / Zoot Suit)

24

Elementos para el Análisis Cinematográfico

Lauro Zavala

Condiciones de Lectura (Contexto de Interpretación)

¿Cuáles son las condiciones para la interpretación de la película?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Horizonte de experiencia y expectativas individuales

Horizonte de expectativas canónicas

¿Qué sugiere el título?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

En relación con su dimensión retórica: sintaxis y polisemia

En relación con el mundo cotidiano: anclajes externos

En relación con el resto de la película: naturaleza de los subtextos (parabólicos,

alegóricos, genéricos, arquetípicos, míticos, paródicos)

Inicio (Prólogo o Introducción)

¿Cuál es la función del inicio?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Presentación de créditos

Duración y funciones de la primera secuencia / Relación con el final

¿Cómo se relaciona con el final?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Intriga de predestinación (explícita, implícita, alusiva)

Imagen (Imágenes en el encuadre desde una perspectiva técnica)

¿Cómo son las imágenes en esta película?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Color / Iluminación / Composición

Lentes: profundidad de campo / zoom

¿Cuál es la perspectiva de la cámara?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Cámara (punto de vista narrativo e ideológico): emplazamiento, distancia,

participación, movimiento

Sonido (Sonidos y silencios en la banda sonora)

¿Cómo se relaciona el sonido con las imágenes?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Música, voces, silencios: planos sonoros, diálogos, exégesis

Temas y motivos sonoros: iteración y variantes

Relaciones estructurales entre sonido e imagen: función didáctica (consonancia

25

dramática) / función dialógica (resonancia analógica) / función contrastiva

(disonancia cognitiva)

Edición (Relación secuencial entre imágenes)

¿Cómo se organiza la sucesión de imágenes en cada secuencia?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Consistencia de tiempo y espacio (secuencialidad lógica y cronológica)

Duración y ritmo de las tomas

¿Cómo se organiza la sucesión de imágenes entre secuencias?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Integración y/o contraste entre secuencias:

Montaje no secuencial: paralelo, onírico, alegórico, plano-secuencia

Puesta en Escena (Imágenes en el encuadre desde una perspectiva dramática)

¿Cómo es el espacio donde ocurre la historia?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Espacios naturales: relación simbólica con la historia

Estilo de la arquitectura, el diseño urbano y otras formas de diseño

Dimensión simbólica de los objetos y su distribución en el espacio

¿Qué elementos permiten identificar a cada personaje?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Proxémica: expresión facial, tono de voz, kinésica (movimientos corporales)

Vestido y peinado: connotaciones ideológicas, psicológicas, genéricas

Casting o miscast

Narración (Elementos estructurales de la historia)

¿Qué elementos permiten entender la historia?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Trama de acciones en orden lógico y cronológico

Elementos de la estructura mítica

Acto I: Primeros 30 minutos

1) Mundo ordinario: Presentación del héroe y su falta

2) Llamado a la aventura: Tentación y reconocimiento

3) Rechazo de la llamada: Mostrar lo formidable del reto

4) Encuentro con mentor: Protección, prueba o entrenamiento

5) Cruzamiento del umbral: Momento de decisión, acto de fe

Acto II: Siguientes 60 minutos

6) Pruebas, aliados, enemigos: Compañía, sombra, rival

7) Acercamiento a la cueva más remota: Hilo deComplicaciones

Inicio de la Crisis Central

8) Reto supremo: Los héroes deben morir para poder renacer

9) Recompensa: Epifanía, celebración, iniciación

26

10) Jornada de regreso: Contra-ataque o persecución

Acto III: Ultimos 30 minutos

11) Resurrección: Duelo a muerte y dominio del problema

Clímax

12) Regreso con el elíxir: Prueba, sacrificio, cambio

¿Qué efecto produce la estructura narrativa en el espectador?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Estrategias de seducción narrativa (frenado de solución a los enigmas):

engaño, equívoco, suspensión, bloqueo

Sorpresa (ignorancia del espectador controlada por el narrador)

Suspenso (ignorancia del personaje, conocimiento del espectador)

Género y Estilo (Convenciones narrativas y formales)

¿Cuáles son las fórmulas narrativas utilizadas en la película?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Fórmula clásica: grupo o individuo común en situación excepcional

Fórmulas narrativas de la tradición cinematográfica clásica (1915-1945):

Amor y Erotismo: Obsesión romántica

Mundo del Espectáculo: Compulsión escénica y sus consecuencias

Detectives: Acción moral en un mundo corrupto

Western: Individuo que lleva a la comunidad a la civilización

Guerra: Incorporación a la sociedad por medio de pruebas

Ciencia Ficción y Horror: Complicidad con lo extraño

Fantasía: Contrapartes oníricas de experiencias vitales

Outlaw: Grupo o individuo al margen de la ley

Outcast: Grupo o individuo al margen de la norma (minoría social,

misfit, disfuncionalidad mental o física, genialidad)

Géneros coyunturales, subgéneros y variantes

Modalidades genéricas: trágico-heroica, melodramático-moralizante, cómica o

irónica

Articulación entre estructuras genéricas y estructuras sociales

¿Hay elementos visuales o ideológicos del film noir en esta película?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Elementos visuales del film noir

Cámara: ángulos excéntricos, picados totales, cámara holandesa,

desplazamiento violentos y laberínticos

Composición: claroscuros dramáticos, contrastes internos, espacios

confinados

Elementos ideológicos del film noir

Personajes: doppelgängers, investigador desencantado, arquetipos

femeninos (femme fatal, viuda negra)

Filosofía: determinismo social, ambigüedad moral, escepticismo irónico,

rasgos paranoicos (doble traición, etc.)

27

Intertextualidad (Relación con otras manifestaciones culturales)

¿Existen relaciones intertextuales explícitas?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Estrategias visuales o verbales: mención, citación, inclusión

Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de cine, director de cine,

actor de cine, compositor de música para cine, productor de cine, etc.

Metalepsis: actor que entra o sale de la pantalla, cine sobre el cine

¿Existen relaciones intertextuales implícitas?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Estrategias visuales o verbales: alusión, parodia, pastiche, simulacro, iteración

(revival, remake, retake, secuelas, precuelas)

Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de literatura, artista,

compositor, fotógrafo, arquitecto, actor de teatro, diseñador gráfico, etc.

Evolución de la estructura ternaria (director, actor, espectador)

Ideología (Perspectiva del Relato o Visión del Mundo)

¿Cuál es la visión del mundo que propone la película como totalidad?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Verosimilitud: presentación de lo convencional como natural

Palimpsestos (subtextos): alegóricos, mitológicos, irónicos

Omisiones en la narración: elipsis y cabos sueltos

Espectacularidad y referencialidad

Creación artística: subversión o cambio de códigos visuales o sociales

¿Qué otros elementos ideológicos afectan la película?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Condiciones de producción y distribución

Final (Última secuencia de la película)

¿Qué sentido tiene el final?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Toma final: principio de incertidumbre o resolución (narrativa o formal)

¿Cómo se relaciona con el resto?

Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:

Relación con expectativas iniciales

Consistencia con elementos formales e ideológicos del resto

Conclusión (del análisis)

¿Cuál es el compromiso ético y estético de la película?

Comentario final: Enfatizar algún elemento del análisis, como respuesta

informada a la pregunta: ¿Qué me pareció la película?

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Componentes Formales de la Narrativa Gráfica

Lauro Zavala

El estudio de la narrativa gráfica (viñeta, historieta, manga y novela gráfica) es todavía incipiente, y requiere el diseño de un modelo semiótico que facilite el reconocimiento de sus componentes formales (inicio, diseño, puesta en escena, trazo, color, estructura narrativa, convenciones genéricas, intertextos, ideología y final).

Una vez establecida la naturaleza de estos componentes, es conveniente distinguir los paradigmas clásico, moderno y posmoderno en el empleo de cada uno de ellos. Aquí se

presentan los lineamientos que pueden ser pertinentes para este análisis, a partir del estudio de la narrativa literaria, cinematográfica y espacial.

-------------------------------------------------------------------------------------------

Narrativa Clásica Narrativa Moderna Posmoderna

---------------------------- -------------------------- --------------------

Inicio Narrativo (PG a PP) Descriptivo (PP a PG) Simultaneidad de

Integrado al relato Independiente del relato Narración y

Descripción

Intriga de Predestinación Independiente

del final

Diseño Hipotáctico Paratáctico Fractal

Escena El espacio acompaña El espacio precede Espacio

al personaje al personaje autónomo frente

al personaje

Trazo Metonímico Metafórico Autonomía

(Detallado) (Simplificado) Referencial

Representacional Expresionista

Color Función didáctica: Función sinestésica: Función itinerante

Acompaña al trazo Precede al trazo Alternativamente

didáctica o

sinestésica

Narrativa Causal Expresionista Itinerante

Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de

Mitológica (fragmentación, narrativa y

Contenida lirismo, etc.) metanarrativa

Paradigma Eisner Paradigma Levitz Reflexividad

29

Género Modalidades genéricas El autor precede Itinerante, lúdico

(trágico-heroico) al género (fragmentos

(melodramático- simultáneos o

moralizante) alternativos de (cómico-satírico) géneros y estilos)

Intertextos Implícitos Pretextuales Architextuales

Parodia Metaparodia

Metaficción Metalepsis

Ideología Anagnórisis Indeterminación Incertidumbre

Teleología Ambigüedad moral Paradojas

Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo

las convenciones y clásico y modern

de la tradición

Final Descriptivo (PP a PG) Narrativo (PG a PP) Simultaneidad de Cierre de género Cierre de autor Género y Autor

Final Epifánico: Final Abierto: Final Virtual:

Una verdad resuelve Neutralización Simulacro de

todos los enigmas de la resolución epifanía

-------------------------------------------------------------------------------------------

30

Los géneros de escritura mínima

Lauro Zavala

A partir de los trabajos seminales de Dolores M. Koch, Juan Armando Epple y otros investigadores de literatura hispanoamericana, a partir de los años ochenta se ha iniciado en varios países el estudio sistemático de la escritura brevísima, cuya extensión es menor a 200 palabras, a la que llamamos minificción, la cual tiene características distintas a la escritura fragmentaria y a la escritura muy breve producidas con anterioridad al siglo XX. Con el fin de contribuir al estudio de este género literario, cuya naturaleza es radicalmente lúdica y experimental, propongo reconocer la existencia de al menos cinco tipos de textos extremadamente breves, y que abarcan alrededor de 50 subgéneros de escritura mínima.

a) Versiones mínimas de géneros canónicos: minicuento (clásico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrónica, artículo (entre opinión y testimonio), miniteatro (no más de 3 minutos sobre escena), fábula (alegoría moralizante), metaficción ultracorta, narrativa infantil mínima, narrativa alética mínima (fantasía y terror), narrativa policiaca mínima (cuyo enigma es simultáneamente epistémico, axiológico y deóntico)

b) Géneros artísticos de extensión mínima (en la frontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama, soneto, canción, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, perverbio, teatro alfabético, pangrama, tautograma, etc.)

c) Géneros no artísticos de extensión mínima: definición, instructivo, confesión, anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parábola, palíndromo, colmo, autorretrato, solapa, reseña, subtexto, adivinanza, mito

d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela), bestiarios (alegóricos), hipertextos (interactivos)

e) Subgéneros de la minificción: greguería (a partir de Gómez de la Serna), mitología (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Suárez), canutero (periquete de literatura)

31

Algunas hipótesis sobre el boom

de la minificción en Hispanoamérica

Lauro Zavala

Al estudiar el desarrollo de la minificción hispanoamericana en el contexto de la literatura internacional llama la atención el extraordinario desarrollo que ha tenido este género en la región. Esto puede observarse en los mecanismos de canonización literaria (mecanismos de carácter académico y editorial). En cambio, en los países europeos existe una tradición de brevedad extrema entre los filósofos (no entre los escritores).

A continuación se señalan tres tipos de hipótesis que podrían explicar el surgimiento y desarrollo de la minificción en Hispanoamérica durante el siglo XX.

1. Antecedentes literarios: ¿Por qué el boom?

Relectura irónica de la tradición literaria y extraliteraria:

-- Relectura irónica de los bestiarios surgidos durante la Colonia

-- Relectura irónica de la literatura universal y mitos preliterarios

-- Relectura irónica de las vanguardias de entreguerras

-- Relectura irónica de la narrativa intimista del medio siglo

-- Relectura irónica de la novela del boom en la década de 1960

2. Condiciones contextuales: ¿Por qué en Hispanoamérica?

Tendencia al empleo lúdico de la palabra oral y escrita

-- Tendencia al empleo de un lenguaje metafórico (albures, adivinanzas, etc.)

-- Tendencia al empleo del doble sentido en el habla coloquial

-- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes crueles)

-- Tendencia a la democratización didáctica y sorprendente de la alta cultura

3. Co-Textos culturales: ¿Por qué ahora?

Sensibilidad de lectores de la década de 1990 en adelante (frente a una escritura

surgida en la década de 1930 y desarrollada en la década de 1960)

-- Estética del trailer cinematográfico (inicio anafórico y final catafórico)

-- Estética del spot televisivo (político o comercial)

-- Estética del cine posmoderno (hibridación genérica, metaficción generalizada)

-- Estética del hipertexto (narratividad interactiva)

-- Estética de la balada (narrativa fractal, alternativamente autónoma y serial)

-- Estética de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseñas, viñetas)

-- Estética de la novela sincopada (capítulos elípticos pero sin autonomía

narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados)

-- Estética del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonomía del

Fragmento: caso extremo: novela a través del teléfono celular)

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La minificción: el antivirus de la literatura

Lauro Zavala

La minificción es el género más didáctico, lúdico, irónico y fronterizo de la literatura. También es el más reciente, pues mientras surgió apenas a principios del siglo XX, ha sido hasta la última década de ese mismo siglo cuando empezó a ser considerado como un género literario autónomo, si bien sus raíces se encuentran en las vanguardias hispanoamericanas del periodo de entreguerras.

Su reconocimiento y canonización, durante los años recientes, coincide con la práctica de la escritura en computadora.

La minificción nace como una forma de relectura de los demás géneros. Su estructura es siempre híbrida, y tiende a la metaficción y a una intertextualidad galopante. Hay minificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de que su intertextualidad sea de carácter individual o genérico.

Sus características son las de un antivirus. Sí, la minificción es el antivirus de la literatura, pues su lectura tiene los siguientes efectos en quienes se aproximan a ella:

--- Vacuna a los niños y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura

--- Corrige problemas de lectura de quienes están anclados en un único género, ya sea la

novela, el cuento, la poesía, el ensayo o incluso en una única sección del diario

--- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento

--- Facilita reconocer la dimensión literaria en diversas formas de narrativa, como el cine,

las series audiovisuales y la narrativa gráfica

--- Genera la posibilidad de reconocer de manera didáctica las formas más complejas de la

escritura, es decir: humor, ironía, parodia, alusión, alegoría e indeterminación

--- Disuelve la distinción entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones

--- Propicia que un estudiante descubra la vocación de su proyecto de lectura

--- Estimula al lector más sistemático a que oriente su investigación hacia terrenos

inexplorados, no necesariamente asociados a la minificción

En síntesis, la minificción ayuda a resolver problemas de congestionamiento crónico de las costumbres de lectura, agilizando las vías para la crítica y facilitando la libre circulación de convenciones genéricas y de su posible reformulación lúdica en cada relectura.

Adminístrese con libertad, y recuérdese que aunque su naturaleza es fractal (y por lo tanto, cada minificción suele pertenecer a una serie, pues se trata de textos gregarios), cada minificción puede tener efectos homeopáticos en la experiencia literaria de cada lector.

33

Para analizar la minificciónm

Lauro Zavala

La minificción es un género literario surgido a principios del siglo XX. Se ha señalado la publicación en México del texto “A Circe” (1914) de Julio Torri como referente original. La minificción no es un minicuento, sino un texto experimental de extensión mínima con elementos literarios de carácter moderno o posmoderno.

Mientras el minicuento contiene una narración completa y autosuficiente (y por lo tanto es de carácter tradicional), en cambio la minificción puede ser moderna y fragmentaria (como parte de una totalidad a la que pertenece) o posmoderna y fractal (como parte de una serie con cuyos otros textos comparte rasgos específicos). Por lo tanto, la minificción siempre surge como consecuencia de un acto de relectura irónica o paradójica de convenciones textuales, ya sean genéricas o ideológicas (o ambas).

El minicuento conserva los rasgos propios del cuento clásico, con excepción del pre-final (debido a su extensión mínima). Estos rasgos son los siguientes: tiempo secuencial, espacio verosímil, narrador omnisciente, personajes arquetípicos, lenguaje literal, género convencional, intertexto implícito y final epifánico. Minicuentos son las fábulas moralizantes escritas durante el periodo colonial y las versiones de extensión mínima de géneros tradicionales (fantásticos, intimistas o policiacos de carácter enigmático). Encontramos minicuentos en la escritura de Mario Benedetti, Otto-Raúl González, Alfonso Reyes y Edmundo Valadés.

No toda minificción es literaria. La letra de una canción, la escena particular que un espectador recuerda después de ver una película o algunas formas de publicidad pueden ser leídas como minificciones, precisamente al reconocer en ellos la presencia de los elementos señalados. Las preguntas que pueden ser formuladas para efectuar el análisis de una minificción (o de un fragmento o fractal textual leído como minificción) son las siguientes:

1. ¿Cuáles son los elementos anafóricos en el inicio y en el empleo del tiempo?

2. ¿Cuál es la dimensión metonímica del espacio?

3. ¿En qué medida los personajes cumplen una función alusiva?

4. ¿Cómo se manifiesta la naturaleza metafórica en el empleo del lenguaje?

5. ¿Cómo ocurre la hibridación o alegorización de las convenciones genéricas?

6. ¿En qué consiste la función catafórica de la intertextualidad y del final?

La minificción moderna y experimental se distingue por la presencia de uno o varios de los siguientes componentes literarios: tiempos simultáneos, espacio anamórfico, ausencia de arquetipos, narrador irónico, lenguaje estilizado y final abierto. Minificciones modernas son las de Julio Torri, Oliverio Girondo, Cristina Peri-Rossi y Juan José Arreola.

La minificción posmoderna y lúdica se distingue por la presencia de uno o varios de los siguientes componentes literarios: tiempo anafórico, espacio metonímico, narrador implícito, personajes alusivos, lenguaje metafórico, género alegórico, intertexto catafórico y final fractal, es decir, diferido o serial. Minificciones posmodernas son las de Luis Britto García, Guillermo Samperio, Julio Cortázar, Jorge Luis Borges; las novelas formadas por minificciones integradas, como las de Luis Rafael Sánchez, Juan José Arreola (La feria), Nellie Campobello (Cartucho) y Luis Humberto Crosthwaite, y la escritura serial de Felipe Garrido, Augusto Monterroso, Eduardo Galeano y Ana María Shua.

34

Anotaciones a “El dinosaurio” de Augusto Monterroso

Lauro Zavala

Cinco años después de haber publicado El dinosaurio anotado. Edición crítica de ―El dinosaurio‖ de Augusto Monterroso (México, Colección Juvenil, Alfaguara – UAM Xochimilco, 2001, 135 p.) creo que es posible presentar unas notas para cada componente de este texto, es decir, cada una de las siete palabras que lo constituyen.

Éste es el texto completo:

Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.

Conviene señalar que este texto, cuyo título es “El dinosaurio”, se publicó en 1959 en el libro Obras completas (y otros cuentos) de la Universidad Nacional Autónoma de México, y fue en 1987 cuando se publicó el primer artículo (de una larga serie que todavía no termina) en el que se analiza su naturaleza literaria. Sin embargo, ésta es la primera ocasión en la que se propone una lectura anotada.

El género de la minificción, es decir, textos narrativos extremadamente breves que no se reducen a contar una historia, surgió en Hispanoamérica con la publicación del libro Ensayos y poemas (1917) del mexicano Julio Torri, y a partir de la década de 1990 se han publicado más de 25 antologías de este género, se han organizado varios congresos académicos internacionales de expertos en la materia (convocados por diversas universidades de México, España, Chile y Suiza), y se han publicado ya numerosos libros en los que se estudian sus características literarias, que lo distinguen del minicuento.

El desarrollo y el reconocimiento de este género se puede observar en el hecho de que en Barcelona existe una editorial (Thule) dedicada exclusivamente a publicar los textos de los autores canónicos del género (Borges, Cortázar, Arreola, Avilés, Galeano y más de un centenar de autores que han publicado al menos un libro dedicado exclusivamente al género).

Por su parte, el escritor Augusto Monterroso nació en Honduras, es considerado como uno de los más importantes escritores de Guatemala, y produjo su obra literaria en México. Es, sin duda, uno de los escritores más representativos de la región hispanoamericana.

Las notas que siguen son de carácter estrictamente literario, y han sido elaboradas a partir de las relecturas existentes sobre el texto.

35

Cuando1 despertó,2 el3 dinosaurio4 todavía5 estaba6 allí.7

1 Al abrir el relato con este adverbio de tiempo podemos afirmar que estamos ante una minificción posmoderna, es decir, aquella donde ya ocurrió lo más relevante de la historia. En este inicio (al que podemos llamar anafórico porque remite a lo que se tendría que encontrar antes del inicio) lo que está elidido es lo que pudo haber ocurrido antes de despertar: el sueño y lo soñado, y lo que ocurrió aun antes de dormir.

2 Conjugación en pretérito regular, tercera persona del singular. Este tiempo gramatical, el aoristo de los historiadores decimonónicos, corresponde al impersonal “se dice”, y puede ocultar una trampa ideológica: la sospechosa objetividad a la que aspira el discurso racionalista de la modernidad literaria. Al estar seguido de una coma, este término define que no es el dinosaurio quien despierta.

3 A pesar de que tenemos aquí un artículo definido, sin embargo éste cumple una función ambigua, pues no es posible determinar si quien despertó fue el dinosaurio (que todavía estaba ahí) o si quien despertó fue alguien que descubrió que el dinosaurio todavía estaba ahí. Lo único cierto es la naturaleza tal vez sexista del relato, al considerar que el protagonista pertenece al género masculino.

4 Éste es el único sustantivo del relato, y por ello corresponde al personaje que permite identificarlo y reconocerlo de manera paradigmática (anunciado ya en el título). Su carga semántica apela al género de lo fantástico (pues se le atribuye una existencia real a una especie extinguida). Su acción (estar ahí cuando alguien despierta) apela al género del terror. El laconismo del relato lo ubica en el terreno policiaco (¿quién despertó? ¿dónde es ahí? ¿es “el dinosaurio” el seudónimo de un criminal? ¿es el lector uno de sus cómplices?). En México, donde este relato fue concebido y escrito originalmente en su totalidad, el término dinosaurio se refiere coloquialmente a un político perteneciente al antiguo régimen, es decir, cínicamente corrupto y caracterizado por el tráfico de influencias. Así que el texto también pertenece a la crónica periodística. Por otra parte, aquí hay una fuerte carga intertextual al apelar al cuento de Horacio Quiroga, “El sueño” (1914), donde el protagonista persigue a un dinosaurio durante una larga jornada, y cae dormido. Al despertar, e dinosaurio sigue ahí.

5 Segundo adverbio de tiempo, que sumado al primero (cuando) y a los dos verbos (despertó, estaba), hacen de este texto un caso gramatical único, muy difícil de superar, pues se trata de 4 términos relativos al tiempo de un total de siete. Este adverbio durativo da al relato una mayor profundidad, pues implica la existencia de una historia que tiene muchos posibles antecedentes narrativos.

6 El copretérito, como es natural, anuda todas las acciones del relato, es decir, el despertar del sujeto, la permanencia del dinosaurio y (de manera implícita) la interpretación del lector, que es un testigo involuntario de este reencuentro sorpresivo. ¿Se trata de un dinosaurio que estaba ahí antes de que el protagonista cayera dormido? ¿O se trata de una metalepsis donde el dinosaurio soñado ahora se ha vuelto real? El caso es que este dinosaurio estaba allí.

7 Pero ¿dónde es allí? En el contexto del relato sólo podemos pensar en el espacio que acompaña al personaje dormido, que ahora despierta. En términos heideggerianos, ese estar-allí contiene la posible respuesta a los enigmas del relato. Pero también es posible que, como en toda minificción posmoderna, este final sea catafórico, es decir, que es a partir de este final cuando se inician apenas las relecturas irónicas del relato. En otras palabras, es ahora cuando el texto está a punto de empezar. De nuevo.

36

Para analizar la minificción audiovisual

Lauro Zavala

A continuación se presentan algunos ejemplos de minificción gráfica, musical y audiovisual, la cual puede tender hacia el polo metafórico o metonímico:

Minificción Gráfica (Serial): Tiras cómicas

Minificción Musical (Serial): Lírica popular

Minificción Audiovisual (Metafórica o Metonímica): Trailers / Animación

Experimental / Animación Narrativa

Aquí conviene recordar cuáles son las características formales que permiten definir a la minificción como un género nuevo y distinto de cualquier otro:

Inicio Anafórico / Temporalidad Elíptica / Espacio Metonímico

Perspectiva Irónica / Personajes Alusivos / Hibridación Genérica

Intertextualidad / Ideología Lúdica / Final Catafórico / Serialidad Fractal

Al salir del terreno de la literatura conviene considerar las siguientes características de la minificción en general:

-- La minificción es gregaria (es decir, la minificción es serial)

-- La minificción puede ser un producto de la lectura (es decir, todo análisis

produce sus propias minificciones por razones didácticas)

-- La minificción puede ser antinarrativa (incluso puede ser poética)

-- La minificción puede ser metonímica o metafórica (es decir, relativamente

tradicional o experimental)

-- La minificción tiende a ser metaficcional (es decir, tiende a tematizar el acto

de leer y escribir)

-- La minificción es moderna o posmoderna (es decir, incorpora estrategias de la

estética barroca o neobarroca)

Una semiótica del trailer debe considerar los siguientes elementos:

-- Gradiente de Narratividad

Tendencia Metafórica (ausencias alusivas) o Metonímica

(presencias fragmentarias)

-- Estrategias de Metaforización

Estrategias epifóricas, diafóricas, sinecdóquicas, etc.

-- Criterios de Metonimización

Inclusión o exclusión de intriga de predestinación / final o nudos

narrativos

-- Condensación Ideológica (Subtexto Ideológico y Genérico / Síntesis de la

Promesa)

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Tipología de la Serialización Narrativa

Lauro Zavala

La relación entre el todo y las partes hoy en día está determinada por las estrategias de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis géneros específicos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria, minificciones integradas, ciclos de minificción, bestiarios fantásticos y cuentos dispersos. Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.

Cuentos integrados: unidad formal o temática

Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos estudiosos han propuesto llamarlos también cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert) o cuentos moleculares (Slawomir Dölezel). Cuando los cuentos de un mismo libro tienen una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentístico (Forrest Ingram) o una secuencia cuentística (Gerald Kennedy).

Novela fragmentaria: serie narrativa no secuencial

En términos estrictos se podría afirmar que toda novela es necesariamente fragmentaria. Sin embargo, la fragmentariedad que está en juego cuando se habla de novela fragmentaria consiste en la presencia simultánea de una fragmentación de la secuencia lógica y cronológica, y la presencia de elementos genéricos o temáticos en cada fragmento que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo.

Minificciones integradas: novela de fragmentos mínimos

Las novelas formadas por series de minificción (textos literarios extremadamente breves) constituyen un género liminal (es decir, fronterizo) desde todos los puntos de vista posibles, pues ahí se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y convenciones genéricas, y muy especialmente la frontera de la extensión mínima que puede requerir un texto para tener suficiente valor literario, así como el concepto de la unidad de sentido sin fisuras que presuponen la novela y el cuento de carácter convencional. Los ciclos narrativos de minificción pueden ser leídos, alternativamente, como novelas de fragmentación extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela).

Ciclos de minificción: series de varia invención

Los ciclos de minificción son series que, sin tener la extensión ni la estructura de una novela, están formadas por parodias y pastiches genéricos, así como por diversos juegos estructurales, intertextuales y lingüísticos. En este género es posible distinguir entre ciclos de ciclos (con la extensión de un volumen autónomo) y ciclos breves, que no alcanzan la extensión de un volumen y generalmente forman parte de un material con mayor extensión.

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Un caso especial: los bestiarios fantásticos

El estudio de los bestiarios, como una forma especial de ciclos de minificción, requiere un tratamiento por separado, pues su especificidad genérica en la tradición hipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradición europea. En la milenaria tradición europea se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradación moral que ha producido vampiros, gárgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradición hispanoamericana de los bestiarios surgió cuando los informantes de los cronistas de Indias describían la fauna y la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada, proyectando rasgos humanos sobre los fenómenos naturales.

Cuentos dispersos: en espera de una relectura

Capítulos de novela con la suficiente autonomía para ser considerados como cuentos. En este caso estamos ante los cuentos dispersos en diversas novelas o los cuentos intercalados en una misma novela.

Fragmentos, detalles y fractales

El punto de partida para la discusión sobre las relaciones estructurales entre la parte y el todo es la distinción entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en elementos que conservan una relativa autonomía textual) y detalle (referido a la segmentación provisional de una unidad global, íntegra e indivisible). Un tipo particular de detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genéricos, estilísticos o temáticos que comparte con los otros de la misma serie). Así pues, el fragmento es lo opuesto al fractal, pues el primero es autónomo, mientras el segundo conserva los rasgos de la serie. Pero mientras el detalle es resultado de una decisión del autor, el fractal es producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la integridad de los géneros tradicionales.

Estrategias de serialidad

El estudio de las series textuales requiere reconocer las consecuencias que tienen el uso extremo de la elipsis, los sobreentendidos, la ambigüedad semántica, la catáfora narrativa (el anuncio de una continuación narrativa en otro segmento textual) y la extrema economía de recursos. No es casual que estos elementos son estrategias textuales características de la minificción literaria. A estos mecanismos de unidad y fragmentación se les podría denominar estrategias de serialidad.

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Estrategias metafóricas

Según Trevor Whittock, en Film and Metaphor (Cambridge University Press, 1990), es posible reconocer diez estrategias metafóricas presentes en toda manifestación discursiva:

Diáfora (yuxtaposición) A / B

Diferencia (afirmación de identidad) A es B

Distorsión (hipérbole o caricatura) A se convierte en @ o en A

Epífora (comparación explícita) A es como B

Metonimia (desplazamiento

por idea asociada) Ab : b

Objetivo Correlativo (equivalencia) O en lugar de (ABC)

Paralelismo (entre series) (A / pqr) : (B / pqr)

Ruptura (disrupción de regla) ABCD cambia por AbCD

Sinécdoque (parte en lugar del todo) A en lugar de (ABC)

Sustitución (identidad implicada) A es sustituido por B

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Sistema de lo Fantástico

Lauro Zavala

---------------------------------------------

Pre-Literario (Maravilloso Medieval): Lo extraordinario es considerado como natural

---------------------------------------------

Fantástico Literario: Presupone la Racionalidad (Conciencia de la Tradición)

Ética de lo fantástico: Creencia sin mediación de la razón (similar a la fe)

Estética de lo fantástico: Suspensión de la incredulidad (común a toda literatura)

----------------------------------------------------

Fantástico Clásico (a partir de primer tercio del XIX)

Irrupción de lo imposible en lo posible (sorpresa ante lo imposible)

Sorpresa: lo posible como marco epistémico

Verosimilitud genológica con referente mimético

Paradigma: El castillo de Otranto (1798, Horace Walpole, Inglaterra)

Fantástico Moderno (a partir de último tercio del XIX)

Naturalización de lo improbable (suspensión de lo posible)

Suspenso: lo imposible como marco epistémico

Ausencia de sorpresa (Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso)

Verosimilitud como productividad semántica y sintáctica

Paradigma: La metamorfosis (1916, Franz Kafka, Checoslovaquia)

Fantástico Posmoderno (a partir del segundo tercio del XX)

Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales (de lo posible y lo imposible)

Reciclaje irónico o lúdico de lo maravilloso literario o preliterario

a) PM Escéptica (Naturalización de la tragedia)

Efecto: Suspensión de toda posibilidad de acceder a una explicación

Paradigma: Ficciones (1944, Jorge Luis Borges, Argentina)

b) PM como Reencantamiento (Hiperconciencia de la tradición genérica)

Efecto: Recuperación de la capacidad de sorpresa ante lo imposible

Paradigma: Historias de cronopios y de famas (1962, Julio Cortázar, Argentina)

Fantástico Interactivo (a partir del primer tercio del XXI)

Simulacros de lo imposible experimentados como lo natural

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Estrategias de la Ironía Narrativa

Lauro Zavala

La ironía es el producto de la presencia simultánea de perspectivas diferentes, manifestada en la yuxtaposición de una perspectiva explícita, que aparenta describir una situación, y una perspectiva implícita, que muestra el verdadero sentido paradójico, incongruente o fragmentario de la situación observada.

Hay diez estrategias fundamentales de ironía narrativa:

Las formas de ironía accidental son resultado de una situación percibida como irónica:

1. Ironía situacional. Resultado de la situación paradójica de un personaje, a quien le ocurre lo

contrario de lo esperado por él / ella o por otros

2. Ironía del destino. Situación en la que el resultado de una acción no es el esperado

3. Ironía oracular. Aquella donde la ironía dramática es una anticipación de la ironía del destino

4. Ironía metafísica. Reconocer que “a pesar de aspirar al infinito, estamos condenados al polvo”

Las formas de ironía dramática se derivan de la puesta en escena de situaciones:

5. Ironía de carácter. Oposición entre lo que un personaje cree o dice ser, y lo que realmente es

6. Ironía trágica. De origen sofocleano. En ella, un observador (lector, espectador o interlocutor)

conoce algo que la víctima de la ironía no conoce. Origen del suspenso narrativo

Las formas de ironía genérica aluden a convenciones de carácter lógico, ideológico o literario:

7. Ironía metaficcional. Texto que se contiene o que hace explícitas sus condiciones de posibilidad

8. Autoironía. Elemento narrativo desplazado a una función o un plano diferente (lector como

protagonista; narrador desautorizado por el personaje; identificación irónica, etc.)

9. Ironía convencional. Alusión a convenciones genéricas en el plano diegético (el ama de llaves

exclama, en el cuento policial: “¡Hay un cadáver en la biblioteca!”)

10. Parodia genérica o estilística. Imitación con distancia crítica de las convenciones de un género

o de los rasgos formales de un estilo

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Breve Tipología de Finales Narrativos

Lauro Zavala

El final narrativo es determinante para definir la naturaleza de una narración. En su libro Después apareció una nave. Recetas para nuevos cuentistas (Alfaguara, 2002), el escritor mexicano Guillermo Samperio señala (pp. 108-110) la existencia de siete tipos de final: natural, ambiguo, abierto, sorpresivo, ligero, flotante y detonante.

Es posible reconocer la existencia de al menos otros seis tipos de final de carácter posmoderno: circular, híbrido, múltiple, alternativo, dialógico y simulado. Todos estos tipos de final pueden ser reagrupados de acuerdo con la distinción entre cuento clásico, moderno y posmoderno, quedando de la siguiente manera:

Cuento Clásico (Epifánico)

1) Natural (no es esperado pero tampoco es sorpresivo): Nathaniel Hawthorne en “Wakefield” o Edgar Allan Poe en “La carta robada”

2) Sorpresivo (inesperado): Juan Bosch en “La muchacha de La Guaira”

3) Detonante (enfático, intenso, catártico: comentario del narrador después de un final flotante): Rafael F. Muñoz en “Oro, caballo y hombre”

Cuento Moderno (Epifanías Implícitas o Múltiples)

4) Ambiguo (dos posibles soluciones): Henry James en “Otra vuelta de tuerca”

5) Abierto (más de dos soluciones): Antón Chéjov en “La dama del perrito”

6) Flotante (evocado, implícito, con sobreentendidos): Juan Rulfo en “Luvina”

Cuento Posmoderno (Simultáneamente Clásico y Moderno)

7) Ligero (suficiente para crear una impresión emotiva): Raymond Carver en “De qué hablamos cuando hablamos de amor”

8) Circular (retoma la idea del inicio): Luis Miguel Aguilar en “Narciso”

9) Híbrido (mezcla ensayo y relato): Alejandro Rossi en “Relatos”

10) Múltiple (narrador inesperado): Cámara fotográfica en “Las babas del diablo” de ulio Cortázar

11) Alternativo (finales sucesivos): “Subraye las palabras adecuadas” de Luis Britto García

12) Dialógico (implícito, segunda persona): “Rubén” de Luis Britto García

13) Simulado (simultáneamente natural y abierto): Jorge Luis Borges en “El jardín de senderos que se bifurcan”

De acuerdo con el modelo de Samperio, la efectividad del final depende de su coherencia con lo que él llama, respectivamente, los Distractores, los Puntos de Confrontación (PC) y la Línea Dramática Definitoria (LDD).

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Glosemática Narrativa

Lauro Zavala

A partir de la distinción propuesta por el lingüista danés Louis Hjelmslev (Prolegómenos para una teoría del lenguaje, 1943) entre una sustancia y una forma de la expresión, y una sustancia y una forma del contenido, es posible formular una glosemática de la narrativa, que puede ser útil para el estudio de las formas de traducción intersemiótica (por ejemplo, entre literatura y cine).

SUSTANCIA

(Medio)

EXPRESIÓN

(Discurso)

FORMA

(Estructura)

NARRACIÓN

FORMA

(Componentes)

CONTENIDO

(Historia)

SUSTANCIA

(Ideología)

Historia (Contenido): Qué se cuenta = Argumento / Fábula / Story

(2ª. acepción: Orden cronológico: El rey murió, después murió la reina)

Discurso (Expresión): Cómo se cuenta = Trama / Intriga / Plot / Sjuzet

(2ª. acepción: Orden causal: El rey murió, la reina murió de tristeza)

Medio: Literario (Cuento, Minificción, Novela), Audiovisual (Cine, Videoclip,

Publicidad, Documental), Gráfico (Historieta), Interactivo (Hipertexto),

Oral (Conversación, Psicoanálisis), Preliterario (Mitología, Alegoría,

Fábula, Parábola), Paraliterario (Balada), Escénico (Teatro, Danza,

Ópera, Mímica, Guiñol), Ciencias Sociales (Historiografía, Etnografía), Testimonial (Memorias, Biografía), Periodístico (Crónica, Reportaje), etc.

Estructura: Inicio / Final // Literatura: Narrador // Cine: Edición

Componentes: Literatura: Tiempo / Espacio // Cine: Imagen / Sonido

Ideología: Título / Género / Intertextualidad // Literatura: Personajes / Lenguaje

Cine: Narración / Puesta en Escena

Recepción (Horizontes de Expectativas y de Experiencia / Anclajes): Título

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Estrategias de la semiótica posmoderna

Lauro Zavala

Significantes flotantes

Cf. Merquior a partir de Lévi-Strauss

Ej.: Carriola en El acorazado Potiomkin de S. Eisenstein y películas subsecuentes

(Nos amábamos tanto de Ettore Scola / Bananas de Woody Allen /

Los intocables de Brian de Palma) (su sentido es contextual)

Intercontextualidad ilimitada

Cf. C. S. Peirce y la semiosis ilimitada

Ej.: Todo texto tiene un architexto o un pretexto

(Principio de comparación / Principio de distinción)

Ejs.: Salón de clases (toda clase es un cuento) / Quijote / Ulises

Normatividad deslizante

Cf. Sistema monetario (devaluaciones con moneda deslizante)

Ej.: Deslizamiento de convenciones ideológicas y culturales

Intertextualidad itinerante

Cf. Escritura narrativa en espacios fronterizos

Ej.: Narradores en Tijuana, Ciudad Juárez, Chiapas (Sada / Crosthwaite / Marcos)

Kafka en Praga / Bajtín en Rusia / Walter Benjamín itinerante en Europa

Alusividad anacrónica

Cf. Comunicación cotidiana a través de paradojas (Watzlawick et al.)

Ej.: Comentarios personales a películas (proyección histórica contextual)

Citación apócrifa

Cf. Alusividad anacrónica producida por el autor

Ej.: JLB: Enciclopedia Británica en “Tlön, Uqbar, Orbis tertius”

Ironía inestable

Cf. Waytne Booth: intención irrelevante

Ejs.: Fábulas de Monterroso / Narrador de Rayuela / Monólogos en Beckett

Hibridación genérica

Cf. Cine de la alusión (1980 en adelante)

Ej.: Paradigma de Blade Runner

Relatividad hermenéutica

Cf. Deconstrucción de lecturas canónicas

Ej.: Harold Bloom (utilizar principios del canon europeo del XVII durante el XXI)

Refrerencialidad architextual

Cf. Distinción propuesta por Pavao Pavlicic en Croacia

Ej.: Continuidad de los parques (metalepsis) (policiaco / poético / etc.)

45

Tipología de recursos metaficcionales

en la narrativa literaria

Lauro Zavala

A partir del reconocimiento de los mecanismos retóricos fundamentales (ampliación, supresión, transformación y sustitución) es posible proponer cuatro estrategias de metaficción (hiperbolización, minimización, ejecución excéntrica y tematización).

A continuación señalo ejemplos de estrategias metaficcionales en la narrativa literaria, considerando los diez elementos específicos del discurso literario (título, inicio, tiempo, espacio, narrador, personaje, lenguaje, género, intertexto y final). Esto permite observar más de 50 estrategias de metaficción literaria, muchas de las cuales pueden coexistir en un mismo texto narrativo.

------------------------------------------------------------------------------------

Hiperbolización Minimización Subversión Tematización

------------------------------------------------------------------------------------

Título Título más extenso Adivinanzas Título sin Título sobre

que el texto (Mejía texto (GS: el título

(Valenzuela) Valero) Fantasma) (JEP)

Inicio Inicio del universo In medias res Catafórico y Inicio tematizado (Tristram Shandy) (La muerte de anafórico (JC: Babas)

Artemio Cruz) (100 años)

(Gringo viejo)

Tiempo Profusión de tiempos Tiempo Tiempos Tiempo

sin conexión cíclico no plausibles tematizado

(Joyce: F. Wake) (Rulfo) (Celosía: RG) (Orlando)

Espacio Exceso de detalles Descripción Mundos Espacio como

o descripción ausente o paralelos personaje

contradictoria mínima o simult. (patio en H.

Mise-en Abïme (Beckett) (Flores Constantini)

azules)

Narrador Múltiples voces Narrador Narración Tematización del

(As I Lay Dying) ausente o sospechosa: lector (PMenard)

(Babas: Cortázar) Puro diálogo “Tal vez...” (JC: Continuidad)

(Celosía: RG)

------------------------------------------------------------------------------------

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------------------------------------------------------------------------------------

Hiperbolización Minimización Subversión Tematización

------------------------------------------------------------------------------------

Personajes Sin una función Nombres Doppel- Personaje habla a

particular (dwarfs grotescos o gänger lector (Diderot)

en McCullers) letra inicial o (D. Gray) (F.O’Brien, 39)

sin nombre (Mr. Hyde) (Metalepsis)

(V de Thomas Personaje ausente

Pynchon) (S. Knight)

Lenguaje Ejercicios de estilo Escritura a Lipogramas Juegos de

(R. Queneau) mano (Borbolla) palabras

Juegos tipográficos (Benedetti) (Léérere) Anagramas Caligramas Notas al pie Referencias

Dos columnas autotextuales

Apostillas

Género Parodia de género Reseña de Lo banal y lo Ficción como

extraliterario (JLB) libros extraordinario un juego (JLB)

inexistentes (Stevick)

Poema en Secuencias

prosa alternas

de lectura

(Rayuela)

Intertexto Esquemas Citación Cambio Epígrafes

Impuestos textual de contexto

Parcialmente (Una invest.

(Ulysses) filosófica)

Final Finales Ausencia Final Final

Múltiples de final irónico tematizado

(Britto) (Chéjov) (Shua, AM) (French Lt.)

------------------------------------------------------------------------------------

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Tipología de estrategias metaficcionales

en cine

Lauro Zavala

A partir del reconocimiento de los mecanismos retóricos fundamentales (ampliación, supresión, transformación y sustitución) es posible proponer cuatro estrategias de metaficción (hiperbolización, minimización, ejecución excéntrica y tematización).

A continuación señalo ejemplos de estrategias metaficcionales en el cine, considerando los doce elementos específicos del discurso cinematográfico (inicio, imagen, sonido, edición, narrador, estructura, género, estilo, puesta en escena, personajes, intertexto y final). Esto permite observar más de 50 estrategias de metaficción cinematográfica, muchas de las cuales pueden coexistir en una misma película.

------------------------------------------------------------------------------------

Hiperbolización Minimización Subversión Tematización

------------------------------------------------------------------------------------

Inicio Título tematizado Inicio in Final en Suspenso

en los créditos medias res reversa explícito

(Psicosis) (Amén) (Amnesia) (La soga)

Imagen Saturación de Blanco y Color Recursos

imágenes negro tematizado anacrónicos

(Powaqqatsi) estilizado (Mi vida (El niño salvaje):

(Kooyaniskatsi) (Manhattan) en rosa) Iris en b & n

Sonido Mitificación Silencios Asincronía Metaforización

(Diva) (Pi) (Eikka (2001)

Katappa)

Edición Profusión de hechos Fragmentos Narración Yuxtaposición

sin conexión (Sospechosos no plausible diegética:

(Vidas cruzadas) comunes) (Mulholland) Metalepsis (A) (Purple Rose)

Narrador Múltiples voces Narrador Narración Tematización del

(He Says, She Says) ausente sospechosa: director

(77 Sunset Strip) (La dama “Tal vez...” Noche americana

del lago) (Amnesia) Stardust memories

------------------------------------------------------------------------------------

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------------------------------------------------------------------------------------

Hiperbolización Minimización Subversión Tematización

------------------------------------------------------------------------------------

Estructura Mise-en-Abïme Escala: Secuencia Biografía de

(8 1/2) Una o dos alterna de personaje

Esquema imágenes lectura inexistente

impuesto (short shorts) (Nashville) (Zelig)

parcialmente

(Dónde estás, hno.)

Género Alusión a género Reseña de Lo banal y lo Ficción como

extracinematográfico películas extraordinario un juego

(Los payasos) inexistentes (Danzón) (La mujer del (Misterio) (El ciego) Titanic)

Estilo Ejercicios de estilo Título sin Lipocine Película

(Animatrix) película (Baraka) como juego

(McLaren) (Matrix)

Puesta en escena Exceso de detalles Descripción Mundos Espacio como

(Underground) ausente o paralelos personaje

Descripción mínima o simult. (Moebius)

contradictoria (El cubo) (Solaris)

(Lost Highway)

Personajes Sin una función Nombres Doppel- Personaje habla particular (dwarfs grotescos o gänger al espectador:

en David Lynch) letra inicial o (Blade Metalepsis (B)

sin nombre Runner) (Orlando)

(Hnos. Coen) (Zoot Suit)

Intertexto Metaparodia Citación Cambio de Tematizar

(NBK: I Love textual contexto intertexto

Mallory) (Sleepless (Trono de (Carmen /

in Seattle) sangre) Godard)

Final Finales alternos Ausencia de Finales Final

(Zoot Suit) final simulados tematizado

(Mundos (Brasil) (Amor a colores)

paralelos)

------------------------------------------------------------------------------------

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Glosario para el estudio de

la narrativa breve

Lauro Zavala

Convención. Regla de escritura o lectura establecida por la tradición. Las convenciones de

los textos preliterarios pertenecen al espacio de los mitos, los géneros narrativos y

las ideologías, y reproducen estructuras narrativas estables. Toda convencion (como

toda ideología) es transparente, es decir, funciona en la medida en que el lector no la

ve (no la reconoce). (Ej.: una convención del cuento intimista es el tono apocalíptico)

Cuento. Narración literaria breve. La brevedad del cuento es necesaria porque en él se

presenta una situación particular de un personaje específico. En cambio, en una

novela se presenta al personaje y todo el universo que lo rodea

Cuento Clásico. Cuento literario que responde a una tradición genérica. El cuentista

paradigmáticamente clásico es Edgar Allan Poe, cuyos principales cuentos y

reflexiones sobre el cuento fueron escritos alrededor de 1842

Cuento Moderno. Cuento literario que pertenece a (o crea) una tradición de ruptura frente

a la tradición clásica. El cuentista paradigmáticamebnte moderno es Antón Chéjov,

algunas de cuyas cartas acerca del cuento fueron escritas alrededor de 1892

Cuento Posmoderno. Cuento literario que contiene sumultáneamente elementos clásicos y

modernos. El cuentista paradigmáticamente posmoderno es Jorge Luis Borges, cuyo

volumen Ficciones fue publicado en 1944

Cuento Mínimo. Cuento literario con extensión menor a 250 palabras. También llamado

minificción. Su canonización está ocurriendo durante la última década del siglo XX,

alrededor de 1992

Epifanía. Revelación de una verdad narrativa, reconocida por el narrador o por un

Personaje al final de un cuento clásico. Toda epifanía es una sorpresa para el lector

(al resolver un enigma narrativo planetado a lo largo de la narración) y por lo tanto

sólo funciona como tal al ser leído por primera vez). La epifanía también es llamada

inevitabilidad en retrospectiva. (Ej.: la revelación del culpable en un cuento

policiaco o la sorpresa final en un cuento humorístico)

Espacialización del Tiempo. Tratamiento narrativo del tiempo como si fuera el espacio, es

decir, con la presentación simultánea, y por lo tanto desde una perspectiva subjetiva) de diversos planos temporales y afectivos, es decir, superponiendo la

experiencia del presente, la invocación de experiencias anteriores, la prospección

hacia el futuro, lo imaginado, lo deseable, etc.

Final. En un cuento preliterario hay sólo una historia, y por lo tanto sólo un final. En el

cuento literario hay dos historias, la primera de las cuales es la más evidente

Final Clásico. En el cuento clásico la historia # 2 surge al final de manera sorpresiva

Final Moderno. En el cuento moderno la historia # 2 puede no surgir nunca, lo que lleva

al lector a imaginar distintos sentidos posibles

Final Posmoderno. En el cuento posmoderno la historia # 2 puede ser otro género literario

distinto del cuento (una reseña bibliográfica, una disquisición filosófica, etc.)

50

Fractal. Término proveniente de la física contemporánea referente a la presencia de rasgos

específicos de un sistema en un elemento autónomo que los contiene en una escala

distinta. En el contexto literario es un cuento que al formar parte de una serie

(generalmente un libro de cuentos) contiene los rasgos que caracterizan al conjunto,

a la vez que conserva elementos particulares. (Ej.: Cada cuento de El llano en

llamas es un fractal del libro de Rulfo)

Hibridación. Presencia simultánea de elementos narrativos del cuento (personaje,

narrador, epifanía, etc.) y de otro género literario o extraliterario, como poema en

prosa, ensayo, crónica, manual de instrucciones, etc. (Ej.: la mayor parte de los textos de minificción son híbridos , es decir, un mismo texto texto puede ser incluido en antologías de cuento, ensayo, crónica o poema en prosa, como ocurre con los textos de Torri, Samperio, Monterroso, Galeano, Garrido y otros)

Intertexto. Conjunto de todos los cuenrtos (o todos los productos culturales o todos los

signos) distintos del cuento que se está leyendo, y con el cual cada lector puede

reconocer o proyectar una o varias inter-relaciones (explícitas o implícitas)

Intertextualidad. Teoría posmoderna que sostiene que todo está relacionado con todo

Laberinto. Metáfora para estudiar los tipos de cuento (o de lectura de cuentos)

Laberinto Circular. El laberinto circular (el cuento clásico o la lectura literal) contiene su

propia salida (es decir, la epifanía o sorpresa que se lee al final del cuento). También

es posible recorrer un laberinto clásico como si fuera arbóreo, inventando opciones

posibles. Es decir, es posible leer un cuento cláico, convencional, de manera irónica

y encontrar o proyectar elementos entre líneas

Laberinto Arbóreo. El laberinto arbóreo (en forma de árbol, es decir, con ramificaciones

como el cuento moderno) admite varios caminos para llegar a la salida, y puede

tener más de una salida (es decir, un final abierto con varias posibles

interpretaciones)

Laberinto Rizomático. El laberinto rizomático (como el cuento posmoderno) es una red de

redes (o una red de laberintos) que puede ser recorrido buscando una salida particular (el cuento posmoderno puede ser leído como un cuento clásico) o jugando con varias salidas posibles (el cuento posmoderno puede ser leído también de varias formas, pues también contiene la lógica del cuento moderno)

Lectura Posmoderna. El sentido de un cuento cualquiera depende de la interpretación de

cada lector, de tal manera que puede ser leído estableciendo asociaciones inéditas, lo

cual depende del contexto (moderno o posmoderno) de cada lectura

Mapa. Anti-modelo. Sistema de conceptos analíticos diseñado para reconocer la

perspectiva de cada lector, así como el itinerario de cada lectura posible. (Ej.: el

esquema donde se señalan los elementos del cuento clásico, moderno y posmoderno

es un mapa para la lectura analítica del cuento)

Minificción. Narración literaria cuya extensión no rebasa una página, es decir,

aproximadamente 250 palabras

Metaficción. Ficción sobre la ficción. Cuento sobre el cuento. El tema de un cuento

metafdiccional puede ser el proceso de lectura o escritura de un cuento (o cualquier

otro proceso de interpretación o creación). La metaficción pone en evidencia

implícita o explícitamente las convenciones literarias, y propicia tomar conciencia

de las convenciones ideológicas

51

Paradigma. Modelo. (Ej.: los cuentos de Juan Rulfo, Ernest Hemingway y Antón Chéjov

son paradigmáticos del cuento moderno)

Paradigmático. Característico, es decir, perteneciente a un paradigma

Rizoma. Término proveniente de kla botánica referente a la red de tejidos en el interior de

un tallo o una raíz. En el contexto literario, una red de redes donde todo está

conectado con todo lo demás. En la teoría narrativa un cuento rizomático (o la

lectura rizomática de un cuento) es todo aquel que puede aceptar múltiples

interpretaciones en distintos contextos, dependiendo de la experiencia de lectura y

la memoria de lo leído. (Ej.: toda lectura posmoderna es rizomática, es decir,

puede ser alternativa o sucesivamente clásica (necesaria) o moderna (múltiple))

Verosimilitud. Conjunto de convenciones que permiten que el texto sea leído como algo

creíble, coherente y relacionado con algún tipo de “realidad”. La verosimilitud

depende de un conjunto de convenciones genéricas, ideológicas, lingüísticas y

culturales (es decir, en una palabra, un conjunto de convenciones literarias)

52

Glosario para el estudio de la minificción

Lauro Zavala

A continuación se presentan poco más de 80 términos que han llegado a ser utilizados como sinónimos por los lectores de minificción. Como se podrá observar al leer las definiciones, algunos de ellos son sinónimos entre sí, pero es conveniente distinguir entre distintos tipos de textos brevísimos. Las diferencias genéricas están íntimamente ligadas al elemento crucial, que es la brevedad, y también a la naturaleza y la estructura de cada texto.

Este glosario no pretende ser exhaustivo, sino apenas un atisbo a las dimensiones del problema terminológico. Se han dejado de lado más de 50 géneros de la extrema brevedad pedagógica (instructivos, sinopsis, solapas, etc.), literaria (haiku, articuento, microensayo, etc.) y extraliteraria (mitos, colmos, acertijos, etc.), y las más de 50 variantes (literarias o no) de los juegos de palabras.

Para complementar este glosario pueden estudiarse los contenidos en el libro de Marius Serra, verbalia.com (Barcelona, Península, 2002) y el clásico trabajo de Warren F. Motte, Jr, Oulipo. A Primer of Potential Literature (1986), reeditado en Illinois State University Press (1998). En resumen, este glosario podría crecer hasta rebasar con mucho los 250 términos.

En este Glosario se combina la lógica de carácter clásico (registro de las definiciones aceptadas), moderno (términos nuevos para objetos nuevos) y posmoderno (significados nuevos para términos existentes).

Adivinanza. Expresión de un enigma en forma sintética y con apoyo de uno o varios

recursos poéticos, como rima, anáfora, elipsis, etc.

Aforismo. Expresión sintética de sabiduría popular, condensada en una oración o una frase.

La disciplina que estudia los aforismos es la paremiología. Entre sus sinónimos y variantes se encuentran: adagio, decir, dicho, jaculatoria, máxima, proverbio, refrán y sentencia. (Ver Wellerism en este Glosario)

Alegoría. En la teoría de la intertextualidad, este término se utiliza para hacer referencia a

un texto que significa cualquier otra cosa, además de su sentido literal. Por su

naturaleza elíptica, las alegorías tienden a la brevedad extrema

Apólogo. Fábula moralizante muy breve surgida durante la Edad Media

Apunte. Término empleado por Alfonso Reyes para referirse a sus textos más breves

(menos de 400 palabras), además de llamarlos también cartones y opúsculos

Astucia literaria. Expresión propuesta por el escritor mexicano Ricardo Garibay para

referirse a un giro del lenguaje, una forma de ingenio, un sistema de paradojas o

alguna otra estrategia literaria que puede ser reconocida en un fragmento o en un

texto muy breve de carácter poético, teatral o narrativo.

Bestiario. Colección de descripciones muy breves de animales reales o imaginarios. En

este último caso, como ha señalado Dolores M. Koch en su disertación de 1986, la

tradición europea tiende a bestializar los rasgos humanos, en contraste con la

tradición hispanoamericana, en la que se ha tendido a tomar los motivos naturales como punto de partida para la construcción de textos poéticos.

53

Brevedad. El primero de los elementos propuestos para describir al género discursivo más

característico del tercer milenio (la minificción), que consiste en la tendencia a la

mengua en la extensión, el incremento en el gradiente de elipsis y la mayor

interaccción entre texto y lector. Los otros cinco elementos de la minificción son

Diversidad, Complicidad, Fractalidad, Fugacidad y Virtualidad.

Canutero. Periquete (q.v.) de literatura. Ejemplos: Los líricos no pierden los estribillos; Los cultivadores de la brevedad se alojaron en la quinta esencia; Panza lleno, don

quijote contento; Garbanzo de a libro; Se solicita sirvienta con referencias bibliográficas

Cartón. Este término tiene al menos dos acepciones: 1) caricatura periodística, la cual es

tan sintética como un hai ku, un aforismo o una parábola; 2) sinónimo de estampa o

viñeta, pero de extensión mucho mayor (cf. Cartones de Ángel de Campo)

Caso. Término utilizado por el escritor argentino Enrique Anderson Imbert para agrupar a

sus narraciones fantásticas muy breves, con menos de mil palabras

Cibertexto. Término propuesto por Espen Aarseth para hacer referencia a los materiales de

la literatura ergódica, es decir, textos integrados por fragmentos aleatorios, ya sea

sobre papel o sobre soporte electrónico. En la arqueología de este género se

encuentran los Caligramas de Apollinaire y Rayuela de Cortázar, y actualmente encontramos desde los juegos en multimedia hasta las novelas hipertextuales

Complicidad. Horizonte de expectativas generado por los diversos nombres que utilizamos

para referirnos a la minificción (como se pone en evidencia al leer este Glosario)

Concisión. Economía verbal. Elemento básico de toda minificción, generalmente

acompañado de recursos paradójicos, como precisión y ambigüedad

Condensación Narrativa. Estrategia propia de la minificción, señalada por Iving Howe

en su trabajo de 1983, acompañada por la existencia de un incidente repentino, propio del minicuento

Cue. Término propuesto por Philip O’Connor para referirse a los cuentos de ficción súbita,

es decir, cuya extensión es menor a la del cuento convencional

Cuentecico. Narraciones científicas con una extensión que oscila entre 1000 y 2000

palabras, es decir, cuentos cortos de corte clásico con fines didácticos, como los

compilados Alfredo Raúl Palacios en varios volúmenes (Argentina, 2000)

Cuentecillo. Término utilizado por Jorge Timossi (en quien se inspiró Quino para crear el

personaje de Felipe) para titular a sus minicuentos irónicos (1997)

Cuentículo. Término utilizado por Pedro Luis Barcia para aludir a “El dinosaurio” de

Augusto Monterroso, es decir, un texto posmoderno con menos de 10 palabras (ver

el artículo incluido en la compilación de A. R. Palacios, 2000)

Cuentito. Término cariñativo empleado en términos generales para referirse a una

narración muy breve

Cuento Bonsai. Término que parece aludir a la estructura poética del hai ku

Cuento Breve. Término utilizado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en su

antología de fragmentos con una extensión entre 10 y 400 palabras (J. L. Borges y A. Bioy Casares, 1953). En general, este término es empleado como sinónimo de cuento corto (narración con extensión menor a 1000 palabras). Éste es el empleo que hacen René Avilés Fabila, en México, en su antología de textos ultracortos (R. Aviles, 1970), y más recientemente, Alejandra Torres en Argentina (A. Torres 1998)

54

Cuento Brevísimo. Término empleado por Raúl Brasca para antologar textos que oscilan

entre 50 y 400 palabras, generalmente de carácter paradójico y epifánico, es decir,

como sinónimo de minificción.

Cuento Corto. Término empleado por Guillermo Bustamante y Harold Kremer para

referirse a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene

reservar el término para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para así

distinguir estos textos de los que tiene una extensión menor

Cuento Jíbaro. Término humorístico utilizado para hablar de minificciones

Cuento Microcósmico. Término utilizado por Isaac Asimov en su antología de

cuentos de ciencia ficción con una extensión entre 1000 y 2000 palabras,

es decir, cuentos muy cortos o ficción súbita (I. Asimov 1980)

Cuento Mínimo. Término propuesto como sinónimo de minificción

Cuento Muy Corto. Término que conviene reservar para los textos entre 200 y 1000

palabras (flash fiction) para distinguirlos de los más breves, y de la ficción súbita.

Cuento Pequeño. Traducción libre de las tiny stories o micro-stories reunidas por

Rosemary Sorensen en Australia y Nueva Zelandia (R. Sorensen, 1993), todas ellas

de corte clásico y cuya extensión gira alredeor de las 1000 palabras (ficción súbita)

Cuento Poético. Término similar al de poema en prosa, donde el acento en la dimensión

narrativa depende más del lector que del texto

Cuento Ultracorto. Texto de extensión mínima, por debajo de 200 palabras. Para una

discusión sobre su utilidad en el salón de clases de literatura y en la enseñanza de

lenguas extranjeras, cf. L. Zavala et al. (1999)

Detalle. Término opuesto a fragmento. Se trata de un texto sinecdóquico, como ocurre con

los capítulos de Rayuela (Buenos Aires, 1963) o con las secciones de La creación

de Agustín Yáñez (México, 1959). Es un texto cuyo sentido depende

exclusivamente del lugar que ocupa en relación con el todo del que forma parte.

El término suele utilizarse con frecuencia en la crítica de artes plásticas

Diccionarios lúdicos. Este género tiene una tradición interminable y numerosas variantes,

pero es conveniente señalar la importancia literaria del Diccionario del diablo

(1911) de Ambrose Bierce, en cuyas entradas suele haber minificciones apenas insinuadas (cf. Glosarios lúdicos)

Diversidad. Término propuesto para aludir al carácter proteico de la minificción, es decir,

su tendencia a la hibridación genérica

Elipsis. Estrategia retórica principal de la narrativa cinematográfica y de la minificción,

que consiste en eliminar aquello que el lector o espectador debe dar por supuesto

para apropiarse del texto y resemantizarlo en función de su propia interpretación.

Epifanía. Súbita revelación de una verdad narrativa, ya sea del personaje o del lector. En el

cuento clásico, la epifanía suele ser revelada simultáneamente a ambos, y surge sólo

en las últimas líneas del texto. El empleo de este término en la teoría del cuento es

una herencia del catolicismo iconoclasta de James Joyce

Epigrama. Poema muy breve (a veces una sola línea) de carácter cómico o satírico

Estampa. Término similar a viñeta, de origen romántico, costumbrista, decimonónico

Fábula. Género moralizante cuya naturaleza didáctica tiende a la brevedad extrema

Ficción Mínima. Término empleado por Gabriel Jiménez Emán en Venezuela para

antologar textos que oscilan entre 100 y 400 palabras (G. Jiménez Emán 1996).

55

Ficción Rápida. Término propuesto por Roberta Allen para hacer referencia a textos que

pueden ser escritos en 5 minutos, y que por lo tanto son minificciones. El término

propone observar la minificción desde la perspectiva del autor (R. Allen 1997)

Ficción Súbita. Aunque el traductor español llamó “ultracortos” a estos textos, se trata de

cuentos, generalmente clásicos, que oscilan entre 1000 y 2000 palabras, es decir,

cuentos cortos, próximos a la lógica de los cuentos de extensión convencional

(Robert Shapard y James Thomas, 1996)

Flash Fiction. Término propuesto por James Thomas y los otros editores de la antología

con el mismo nombre (Flash Fiction), publicada después de Sudden Fiction, para

referirse a textos narrativos entre 500 y 1000 palabras

Fractal. Elemento narrativo que, aun conservando su autonomía formal, reclama la

pertenencia a una totalidad de la que es parte y a la cual representa

metonímicamente. Ejemplo: La feria de Juan José Arreola, Cartucho de Nellie Campobello o los fragmentos de Terra Nostra de Carlos Fuentes

Fractalidad. Término propuesto para aludir a la estética del fragmento como unidad

autónoma (en oposición al detalle)

Fragmento. En oposición al detalle, el fragmento debe su sentido a que gracias a la

operación de resemantización nominativa (darle un título propio al texto), se

convierte en algo independiente de la totalidad a la que perteneció originalmente.

Ésta es la operación que hicieron Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en

Cuentos breves y extraordinarios (Buenos Aires, 1953), y más tarde, Edmundo

Valadés en su Libro de la imaginación (México, 1967) la totalidad de la cual es

parte

Fugacidad. Término que alude a la dimensión estética y al valor literario de las

minificciones, lo cual está ligado a procesos de canonización genérica, como los

concursos, los estudios especializados, las antologías y la inclusión de minitextos en

libros de lectura obligatoria

Género Proteico. Término propuesto por Violeta Rojo para aludir a la naturaleza híbrida

de la minificción moderna, es decir, los micro-relatos, que en ocasiones pueden

confundirse con el poema en prosa

Glosarios lúdicos. A diferencia de los Diccionarios lúdicos, de carácter irónico, en estos

glosarios se consignan casos particulares de términos utilizados por algún autor individual. Estos términos generalmente aparecen en el título de un libro y son desarrollados en su interior. Además de definiciones canónicas (glosarios clásicos) y términos nuevos para objetos nuevos (glosarios modernos) se consignan significados nuevos para términos existentes (glosarios posmodernos)

Greguería. Término creado por Ramón Gómez de la Serna, quien inventó este género de

textos brevísimos de ingenio irónico y poético. Su receta es muy sencilla:

humorismo + metáfora = greguería. Debe señalarse que no todas las greguerías son

narrativas

Incidente Repentino. Término propuesto por Irving Howe para referirse al núcleo

narrativo del minicuento y de la ficción súbita

Instantánea. Término utilizado por Miguel Ángel Tenorio en sus minicuentos eróticos de

corte clásico, cuya extensión siempre oscila alrededor de 800 palabras y que han

sido escritos para ser transmitidos por radio, debido a su proximidad con el teatro

Microcuento. Término utilizado por Juan Armado Epple (J. A. Epple 1999) y Pía Barros

(P. Barros 1999) en Chile como sinónimo de minificción

56

Microficción. Término empleado por Jerome Stern en su antología de textos ganadoeres

del concurso de really short stories, cuya extensión oscila alrededor de las 250

palabras (cf. J. Stern, 1996)

Micro-relato. Término propuesto por Dolores M. Koch en su tesis doctoral de 1986 para

referirse a textos ultracortos (menores a 200 palabras) de carácter experimental,

moderno. Por otra parte, algunos autores llegan a utilizar los términos microcuento y microrrelato para referirse indistintamente a textos ultracortos de carácter clásico o moderno. Así ocurre, para el primer término, en la antología de Juan Armando Epple (1991), y para el segundo, en la de Joseluis González (1998) y en el estudio de David Lagmanovich (1997), quienes emplean estos términos como sinónimos de minificción, pues abarcan todas las variantes genéricas posibles

Minicuento. Minificción de carácter clásico con un sentido alegórico, parabólico o

paródico. Término utilizado por Dolores Koch (1981) en Nueva York, Violeta Rojo (1997) en Caracas, Nana Rodríguez (1996) en Tunja, Ángela María Pérez (1997) en Santafé de Bogotá (y muchos otros) para referirse a narraciones clásicas de extensión menor a 400 palabras

Minificción. Texto con dominante narrativa cuya extensión es menor a 200 palabras.

Existen tres tipos de minificción: minicuento, micro-relato y la minificción

propiamente dicha, muy próxima al poema en prosa por su hibridación genérica. La

primera es clásica, la segunda es moderna, y la tercera es posmoderna, es decir,

de manera paradójica, simultáneamente clásica y moderna. Éste es el término más

abarcador de todos, pues engloba todas las variedades de los textos extremadamente

cortos. Durante el Primer Encuentro Internacional de Minificción, realizado en la

Ciudad de México en 1998, se acordó utilizar este término para hacer referencia a todas las variantes existentes

Nanoficción. Término propuesto por Santiago Vaquera para referirse a textos literarios

cuya extensión es menor a diez palabras

Narración Urgente. Sinónimo de flash fiction o cuento muy corto (200 a 1000 palabras)

propuesto por Irene Zahava

Parábola. Texto alegórico de estructura elíptica, extremadamente breve (menos de 100

palabras). La escritura bíblica, de raíz oral, ha generado un modelo paradigmático

Parataxis. Estrategia de escritura en la que cada fragmento es autónomo y puede

recombinarse con los otros de manera indistinta. Estratega de fragmentación

característica de la minificción y de la escritura viñetística y de extrema elipsis,

como es el caso de los cibertextos

Parodia Parabólica. Modalidad ultracorta deliberadamete explorada por casi todos los

practicantes del género, desde Julio Torri, Jorge Luis Borges y Julio Cortázar hasta

Augusto Monterroso, Felipe Garrido y Marco Denevi, ya sea a partir de géneros

literarios (fábulas, bestiarios, crónicas de viaje) o extraliterarios (mitologías,

adivinanzas, manual de instrucciones)

Periquete. Género inventado por el jalisciense Arduro Suaves (Arturo Suárez) a partir del juego con expresiones familiares. Existen numerosas variantes: filosofetes (Existo, a

ver si pienso); economiquetes (Ganarás el champán con el sudor de tu gente), etc. Ver Canuteros.

Poe. Término propuesto por Russell Banks para referirse a los textos de ficción súbita

Poema en Prosa. Tipo de texto que en ocasiones se confunde con la minificción, debido a

su hibridación genérica, su extrema brevedad y su alto gradiente parabólico

57

Rapidez. Una de las Seis propuestas para el próximo milenio formuladas por Italo Calvino

en sus conferencias de 1984. Las otras propuestas son levedad, exactitud,

visibilidad, multiplicidad y consistencia

Relámpago. Término propuesto por Ethel Krauze para nombrar sus viñetas epifánicas,

como fragmentos de narración cuya extensión es menor a las 250 palabras (E.

Krauze 1995)

Relato de Taza de Café. Sinónimo de flash fiction (200 a 1000 palabras) propuesto por

Irene Zahava

Relato de Tarjeta Postal. Sinónimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava

Relato Epistolar. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre

personajes ficcionales

Relato Hiperbreve. Término propuesto por el Círculo Cultural Faraoni en Madrid para

antologar textos de 10 a 200 palabras, es decir, cuentos ultracortos.

Relato Liliputiense. Término propuesto por Javier Perucho para referirse a minificciones

Relato Telefónico. Sinónimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava

Relatos Menguantes. Estructura bibliográfica infundibuliforme (en forma de infundio, es

decir, de embudo), donde cada texto es más breve que el anterior. Como ejemplos: Infundios ejemplares de Sergio Golwarz (México, 1966), Los tigres albinos. Un libro menguante de Hipólito Navarro (España, 1999) y Por favor, sea breve. Antología de relatos hiperbreves de Clara Obligado (España, 2001)

Relatos Vertiginosos. Término utilizado en alguna antología (Alfaguara 2000) para incluir

toda clase de minificcón, desde el minicuento más clásico hasta el poema en prosa

de carácter lúdico, siempre por debajo de las 200 palabras

Retazo. Término utilizado por Mónica Lavín en México para nombrar sus juegos

parabólicos con el lenguaje (M. Lavín 1997) y por Rosario Alonso para estudiar los

textos de Elena Poniatowska (R. Alonso 2000). En el primer caso los textos

no rebasan las 200 palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los

textos van de 400 a 1000 palabras, es decir, son cuentos muy cortos.

Short Short Story. Término propuesto por Ileana e Irving Howe en su antología de 1983,

donde incluyen cuentos muy cortos o ficciones súbitas con una extensión entre

1000 y 2000 palabras (I. & I. W. Howe, 1983). Este término también es utilizado

por Irene Zahava para antologar textos que van de 100 a 1000 palabras (I. Zahava,

1991), es decir, cuentos muy cortos

Sudden Fiction. Término originalmente propuesto por Robert Shapard y James Thomas

para su antología de textos entre 1000 y 2000 palabras (cuento corto)

Teatro de Un Minuto. Concurso establecido por la revista Rosebud, en Cambridge

(Wisconsin), cuyos guiones, terriblemente irónicos, son ejercicios de elipsis que

dejan al lector con el deseo de seguir leyendo

Textículo. Término propuesto por los argentinos Alejandra Pizarnik y Julio Cortázar (y

más tarde, por José Agustín y otros) para referirse a un texto poético o narrativo

muy breve (de 200 a 1000 palabras)

Ucronía. Mientras la utopía no ocurre en ningún lugar, la ucronía no ocurre en ningún

tiempo. Óscar de la Borbolla llamó así a sus crónicas imaginarias publicadas en la prensa diaria y más tarde transmitidas por radio, cuya extensión es alrededor de 500

palabras. Aunque estas crónicas se refieren a hechos que nunca ocurrieron, los

lectores enviaron numerosas cartas para atestiguar que fueron testigos o para tomar

partido por alguna causa perdida

58

Varia Invención. Expresión propuesta por Juan José Arreola para referirse a su propia

la diversidad genérica de su propia escritura. Esta expresión es utilizada también por

otros escritores, aunque no necesariamente está asociado a textos muy breves

Viñeta. Texto donde la dimensión narrativa está insinuada, construido exclusivamente a

partir de una elipsis extrema. Una viñeta generalmente tiene menos de 200 palabras,

y puede ser sólo el final de una historia, la mera epifanía, el núcleo parabólico de

un relato extremadamente sintético

Virtualidad. Última de las seis propuestas para describir la minificción como género

discursivo del tercer milenio. Consiste en la proximidad formal entre la minificción

y la escritura hipertextual y paratáctica

Wellerism. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Prevenir es mejor que lamentar, dijo el cerdo cuando escapó del carnicero. Wolfgang Mieder y Stewart Kingsbury editaron un Dictionary of Wellerisms en Oxford University Press (1994) donde reúnen más de 5,000 ejemplos de esta modalidad aforística

Zinger. Sinónimo anglosajón de aforismo. The Complete Book of Zingers de Croft M.

Pentz (Tyndale House Publishers, Wheaton, Illinois, 1990) contiene 6,000: “Un novio es aquel que ha subestimado el poder de una mujer”

59

BIBLIOGRAFÍA

Antologías y estudios sobre minificción

Lauro Zavala

Esta bibliografía incluye títulos de volúmenes individuales o colectivos y dossiers de revistas dedicados íntegramente a la minificción literaria, es decir, textos narrativos cuya extensión es menor a una página impresa. Se han dejado de lado los estudios monográficos sobre algún escritor y las antologías de escritores individuales, así como las compilaciones y los estudios sobre textos narrativos breves de carácter infantil, religioso, espiritual o terapéutico, y sobre géneros próximos a la minificción, como el hai ku, el poema ultracorto y los aforismos.

Se han incluido, además de libros, dossiers monográficos de libros colectivos y revistas literarias y de investigación (RIB, Quimera, El Cuento en Red, América, Boletín CLE, Cuadernos del CILHA, etc.) y algunas tesis inéditas de licenciatura, maestría y doctorado.

El primero de los libros incluidos es la antología elaborada por Borges y Bioy en Argentina en 1953 (los Cuentos breves y extraordinarios), seguido en México por la antología miscelánea El libro de la imaginación (1976) de Edmundo Valadés.

En total son 121 títulos publicados de 1953 a 2010, de los cuales 98 están publicados en español, 18 en inglés, y el resto en alemán, italiano, francés o portugués.

En un lapso inicial de casi 40 años (de 1953 a 1990) se publicaron 11 estudios y antologías en el formato de libro. En los siguientes diez años (de 1991 a 2000) el ritmo se incrementó, pues se publicaron 33 títulos. El ritmo de investigación se acelera en la siguiente década, pues de 2001 a 2005 se publicaron 31 títulos. Y este ritmo se mantiene hasta ahora, pues de 2006 a 2010 se publicaron 35 títulos.

Además de los trabajos publicados en Alemania, España, Estados Unidos, Inglaterra, Italia, Francia, Nueva Zelandia y Portugal, aquí se incluyen títulos publicados en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Guatemala, México y Venezuela. Es decir, volúmenes publicados en 5 idiomas y 13 países. Al final se mencionan algunos sitios y revistas dedicados al estudio y la difusión de la minificción.

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Estudios y antologías de minificción

en orden cronológico

Borges, Jorge Luis & Adolfo Bioy Casares, eds.

1953 Cuentos breves y extraordinarios. Antología. Buenos Aires, Losada, 1997

Goodman, Roger B., ed.

1961 75 Short Masterpieces. Stories from the World’s Literature. New York,

Bantam Books

Asimov, Isaac & Groff Conklin, eds.

1963 50 Short Science Fiction Tales. New York, Scribner Paperback Fiction, 1997

Avilés Fabila, René, ed.

1970 Antología del cuento breve del siglo XX en México. Incluido en el Boletín núm. 7 de la Comunidad Latinoamericana de Escritores. México, pp. 1-22

Valadés, Edmundo, ed.:

1976 El libro de la imaginación. México, Biblioteca Joven, Fondo de Cultura

Económica, 1984 (tiraje de 30,000 ejemplares)

Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds.

1980 Microcosmic Tales. 100 Wondrous Science Fiction Short-Short Stories. New

York, Daw Books, 1992

Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds.

1981 100 Malicious Little Mysteries. New York, Barnes & Noble Books, 1992

Howe, Irving & Ileana Wiener Howe, eds.

1983 Short Shorts. An Anthology of the Shortest Stories. New York, Bantam Books

Koch, Dolores M.

1986 “El micro-relato en México: Julio Torri, Juan José Arreola y Augusto

Monterroso”. The City University of New York. Tesis doctoral, 232 p.

Shapard, Robert & James Thomas, eds.

1986 Sudden Fiction. American Short-Short Stories. Layton, Utah, Gibbs M. Smith Inc. (Traducido al español como Ficción súbita. Relatos ultracortos norteamericanos. Barcelona, Anagrama, 1989)

Fernández Ferrer, Antonio, ed.

1988 La mano de la hormiga. Los cuentos más breves del mundo y de las

literaturas hispánicas. Alcalá, Universidad de Alcalá de Henares, Fugaz

Ediciones

Shapard, Robert & James Thomas, eds.

1989 Sudden Fiction International. 60 Short Short Stories. New York & London,

W. W. Norton

Pollastri, Laura

1989 “Hacia una poética de las formas breves en la actual narrativa

hispanoamericana: Julio Cortázar, Juan José Arreola y Augusto

Monterroso”. Universidad Nacional del Comahue, Neuquén, Argentina

Zahava, Irene, ed.

1990 Word of Mouth. Short-Short Stories by 100 Women Writers, vol. 2. Freedom,

California, The Crossing Press

Bell, Andrea

1990 “The cuento breve in modern Latin American literature”. Stanford

61

University. Tesis doctoral, 1991 (sobre Venezuela, Argentina, Uruguay,

Chile)

Epple, Juan Armando: ed.

1991 Brevísima relación. Antología del micro-cuento hispanoamericano. Santiago

de Chile, Editorial Mosquito Comunicaciones. (Hay una nueva edición publicada en 1999)

Cajero Vázquez, Antonio

1992 “El lector en Continuidad de los parques. Un cuento de Julio Cortázar”.

Toluca, Universidad Autónoma del Estado de México, Tesis de

Licenciatura en Letras Latinoamericana

Thomas, James; Denise James & Tom Hazuka, eds.

1993 Flash Fiction. 72 Very Short Stories. New York, W. W. Norton

Díaz, R. y Carlos Parra

1993 Breve teoría y antología sobre el minicuento latinoamericano. Neiva

(Colombia), Samán Editores

Sorensen, Rosemary, ed.

1993 Microstories. Tiny Stories. Auckland-London, Angus & Roberstson (Harper

& Collins)

López Parada, Esperanza

1993 “Bestiarios americanos: la tradición animalística en el cuento

hispanoamericano”. Tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid

Weinberg, Robert; Stefan Dziemianowicz & Martin Greenberg, eds.

1993 Dastardly Little Detective Stories. New York, Barnes & Noble

Helguera, Luis Ignacio, ed.

1993 Antología del poema en prosa en México. México, Fondo de Cultura

Económica

Bustamante, Guillermo Zamudio & Harold Kremer, eds.

1994 Antología del cuento corto colombiano. Colombia, Universidad del Valle

Quiroz Velázquez, Carmina Angélica & Verónica Vargas Esquivel

1994 “Una propuesta para desmitificar el Génesis 3”. Universidad Autónoma del

Estado de México, Tesis de Licenciatura en Letras Latinoamericanas

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1994 Cuentos brevísimos / Spanische Kürzest-geschichten. Munich, Deutscher

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Moss, Steve, ed.

1995 The World’s Shortest Stories. Murder. Love. Horror. Suspense. All this

and much more in the most amazing short stories ever written—each one

just 55 words long! Philadelphia – London, Running Press, 1998

Toti, Gianni, ed.

1995 I racconti piú brevi del mondo. Roma, Edizioni Fahrenheit 451

Epple, Juan Armando, ed.

1996 Brevísima relación sobre el cuento brevísimo. Washington, Organización de

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1996 Ficción mínima. Muestra del cuento breve en América. Caracas, Fondo

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Rodríguez Romero, Nana

1996 Elementos para una teoría del minicuento. Tunja (Colombia), Colibrí

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1996 Micro Fiction. An Anthology of Really Short Stories. New York, W.W.

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Brasca, Raúl, ed.

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Brasca, Raúl, ed.

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1997 Cuento y minicuento. Bogotá, Colombia, Página Maestra Editores. Contiene

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1997 Microrrelatos. Tucumán (Argentina), Cuadernos de Norte y Sur

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ocho estudios y ensayos provenientes de Brasil, Canadá, Chile, Estados

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Moss, Steve & John M. Daniel, eds.

1999 The World’s Shortest Stories of Love and Death. Passion. Betrayal.

Suspicion. Revenge. All this and more in a new collection of amazing short

stories – each one just 55 words long! Philadelphia – London, Running

Press, Philadelphia

Aguilar, Liliana

1999 El cuento breve. Y de cómo el espacio se fugó de la hoja. Córdoba, Narvaja

Editor, Argentina

El Cuento en Red. Estudios sobre la Ficción Breve

2000 Núm. 1. La Minificción en Hispanoamérica, Primera Parte. Este número y

el siguiente contienen los trabajos presentados en el Primer Encuentro Internacional de Minificción, Ciudad de México, 1998

http://cuentoenred.xoc.uam.mx

El Cuento en Red. Estudios sobre la Ficción Breve

2000 Núm. 2. La Minificción en Hispanoamérica, Segunda Parte

http://cuentoenred.xoc.uam.mx

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Zavala, Lauro, ed.

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Brasca, Raúl & Luis Chitarroni, eds.

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2002 El microrrelato en España. Dossier monográfico de Quimera. Revista de

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2003 Microficciones. Panorama del microrrelato mexicano, siglo XX. Tesis de Maestría en Literatura Mexicana, FFyL, UNAM

Bustamante Zamudio, Guillermo y Harold Kremer, eds.

2003 Los minicuentos de Ekuóreo. Cali, Colombia, Deriva Ediciones

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2003 Five Minute Erótica. 35 Passionate Tales of Sex and Seduction. Philadelphia / London, Running Press

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2004 En frasco chico. Antología de microrrelatos. Buenos Aires, Colihue, Serie

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2004 “El bestiario en Los animales prodigiosos de René Avilés Fabila”. Tesis de Maestría en Estudios Latinoamericanos, Universidad de Salamanca

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2004 Escritos disconformes. Nuevos modelos de lectura. Actas y Antología del

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2004 La minificción en Panamá. . Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional de Colombia

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2004 La minificción en Venezuela. Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional de Colombia

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2004 Textículos bestiales. Cuentos breves de animales reales o imaginarios.

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2004 Panorama del microrrelato en el Noroeste argentino. Tucumán, Universidad Nacional de Tucumán, Argentina

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2004 Os cem menores contos brasileiros do século. Sao Paulo, Atelié Editorial

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2005 Nosotras, vosotras y ellas. Antología de cuentos breves. Buenos Aires,

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Lagmanovich, David

2006 El microrrelato. Teoría e historia. Palencia, Menoscuarto

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2006 Antología del minicuento nicaragüense. Edición de autor

Perucho, Javier, ed.

2006 El cuento jíbaro. Antología del microrrelato mexicano. México, Ficticia

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2006 Microrrelatos argentinos. Neuquén, Universidad Nacional del Comahue

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Siles, Guillermo

2007 El microrrelato hispanoamericano. La formación de un género en el siglo

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2007 El límite de la palabra. Antología del microrrelato argentino contemporáneo. Palencia, Menoscuarto

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2007 La minificción en Honduras. Tegucigalpa, Editorial Girándula

Lagmanovich, David

2007 El microrrelato hispanoamericano. Bogotá, Universidad Pedagógica

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2007 Las minificciones en el aula. Número monográfico de la revista Textos.

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Sumalavia, Ricardo, ed.

2007 Colección minúscula. Cinco espacios de la ficción breve. Ediciones Copé,

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Bustamante Zamudio, Guillermo y Harold Kremer, eds.

2007 Segunda antología del cuento corto colombiano. Bogotá, Universidad

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2007 Ciempiés. Los microrrelatos de Quimera. Barcelona, Montesinos

Minardi, Giovanna

2007 Augusto Monterroso e la minifinzione ispanoamericana. Messina, Andrea Lippolis Editore, Italia

Ramos, María Cristina, ed.

2008 Cielo de relámpagos. Antología de microficciones y otras instantáneas

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Otálvaro Sepúlveda, Rubén Darío, ed.

2008 Antología del cuento corto del Caribe colombiano. Córdoba, Universidad de

Córdoba, Colombia

Perucho, Javier, ed.

2008 Yo no canto, Ulises, cuento. La sirena en el microrrelato mexicano. México,

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Zavala, Lauro

2008 El boom de la minificción y otros materiales didácticos. Calarcá, Quindío, Colombia, Cuadernos Negros

Bustamante Zamudio, Guillermo y Harold Kremer

2008 Ekuóreo: un capítulo del minicuento en Colombia. Bogotá, Universidad Pedagóguica Nacional / Sociedad Colombiana de Pedagogía

Valls, Fernando

2008 Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato español. Madrid,

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Andrés-Suárez, Irene y Antonio Rivas, eds.

2008 La era de la brevedad. El microrrelato hispánico. Actas del IV Congreso

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2008 La pluma y el bisturí. Actas del 1er. Encuentro Nacional de Microficción. Buenos Aires, catálogos / Sociedad de Escritores y Escritoras de Argentina

Perucho, Javier

2009 Dinosaurios de papel. El cuento brevísimo en México. México, Ficticia

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2009 Antes y después del dinosaurio. El microrrelato en América Latina. Número monográfico de la revista Hostos Review, City University of New York, núm. 6

Ette, Ottmar

2009 Del macrocosmos al microrrelato. Literatura y creación: nuevas

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Brasca, Raúl et al.

2010 Minificción. Tradición de lo novísimo. Calarcá, Quindío, Colombia. Cuadernos Negros

Internacional Microcuentsita

2010 Sitio internacional en internet

Comité Organizador del VI Congreso Internacional de Minificción

2010 Antología del minicuento. Los comprimidos memorables del siglo XXI.

Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional / Universidad Nacional de Colombia / Pontificia Universidad Javeriana / Universidad de Los Andes /

Grupo Himini

Gaut vel Hartman, Sergio, ed.

2010 Grageas 2. Más de cien cuentos breves hispanoamericanos. Buenos Aires, Desde la Gente

Valls, Fernando, ed.

2010 Velas al viento. Los microrrelatos de La nave de los locos. Granada,

Cuadernos del Vigía

Colombo, Stella Maris, ed.

2010 La minificción ante la crítica argentina. Dossier de Cuadernos del CILHA

(Centro Interdisciplinario de Literatura Hispanoamericana). Revista de Literatura Hispanoamericana

Andrés-Suárez, Irene, ed.

2010 El microrrelato español. Una estética de la elipsis. Palencia, Menoscuarto

Pollastri, Laura, ed.

2010 La huella de la clepsidra. El microrrelato en el siglo XXI. Actas del V

Congreso Internacional de Minificción. Neuquén, Universidad Nacional del Comahue / Ediciones Katatay

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Algunos sitios y revistas sobre minificción

2000 El Cuento en Red. Estudios sobre Ficción Breve.

Revista semestral de investigación, en línea. Creada en 2000 (México)

2002 Ficticia

Espacio en internet dedicado al cuento y la minificción. Desde el año 2002

organiza cada mes un concurso de minificción (México)

2006 Minguante

Revista de minificción en línea. Creada en 2006 (Portugal)

68

2008 Ficción Mínima

Sitio en internet que incluye formatos en blog, twitter y facebook. Creado en

2008 (Argentina, México, Venezuela)

2008 Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana (en papel)

Creada en 2008 (Perú)

2009 Fix 100. Revista hispanoamericana de ficción breve (en línea)

Creada en 2009 (Perú)

2010 Internacional Microcuentista

Blog. Creado en 2010 (Argentina, Colombia, España, México)